| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-17页 |
| 第一节 问题的提出 | 第8-9页 |
| 第二节 背景的梳理 | 第9-11页 |
| 第三节 文献综述：众说纷纭第六代 | 第11-17页 |
| （一）代际视野：第六代导演与中国历代导演 | 第11-12页 |
| （二）文本分析：叛逆的第六代 | 第12-14页 |
| （三）收编与共谋：第六代导演的转型 | 第14-15页 |
| （四）本文研究思路 | 第15-17页 |
| 第二章 后现代表达：第六代导演的叙事风格 | 第17-23页 |
| 第一节 美学的取舍与历史的回避： 第六代导演的“审丑” | 第17-19页 |
| 第二节 介入社会：视觉叙事的影响力 | 第19-23页 |
| （一）美术训练对第六代的视觉影响 | 第19-21页 |
| （二）纪实美学对第六代导演的影响 | 第21-23页 |
| 第三章 个人成长：第六代导演的回归和转型 | 第23-33页 |
| 第一节 从“边缘”到“主流”：作品题材的转变 | 第23-25页 |
| 第二节 从“地下”到“地上”：导演身份的转变 | 第25-28页 |
| （一）对抗主流：与第五代导演的背道而驰 | 第26-27页 |
| （二）独立的抗争：“七君子事件”后第六代导演命运的转变 | 第27-28页 |
| 第三节 从“艺术”到“商业”：创作态度的转变 | 第28-33页 |
| （一）改旗易帜：以张元导演作品为例 | 第29页 |
| （二）贾樟柯变脸：以贾樟柯导演作品为例 | 第29-33页 |
| 第四章 出走的创痛：第六代导演转型的背景 | 第33-37页 |
| 第一节 与体制背离带来的创作困境 | 第33-34页 |
| 第二节 对西方文化影响渗透的抵抗 | 第34-37页 |
| 第五章 与时俱进：第六代导演转型的文化意义 | 第37-44页 |
| 第一节 第六代导演转型的时代背景 | 第37-40页 |
| 第二节 第六代导演转型的文化意义 | 第40-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-51页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第51-52页 |
| 后记 | 第52-54页 |