| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 选题背景 | 第8-10页 |
| 1.2 研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3 研究价值与意义 | 第11-14页 |
| 第二章 阿彼察邦·韦拉斯哈古电影——诗电影 | 第14-28页 |
| 2.1 泰国“金棕榈”——阿彼察邦·韦拉斯哈古 | 第14-17页 |
| 2.1.1 导演及其作品简介 | 第14-16页 |
| 2.1.2 泰国电影“新浪潮”的特例 | 第16-17页 |
| 2.2 阿彼察邦电影的艺术特色 | 第17-23页 |
| 2.2.1 打破传统叙事的诗化风格 | 第18-19页 |
| 2.2.2 哲思式长镜头 | 第19-23页 |
| 2.3 创作影响因素——东方文化与个人经验 | 第23-28页 |
| 2.3.1 立足本土文化与个人记忆的纪录 | 第23-26页 |
| 2.3.2 台湾新新电影的影响——从蔡明亮看阿彼察邦的“作者风格” | 第26-28页 |
| 第三章 阿彼察邦电影二元分立的叙事时空 | 第28-42页 |
| 3.1 二元比照的断裂时空 | 第28-36页 |
| 3.1.1 现实与心理之比照 | 第29-32页 |
| 3.1.2 人性与兽性之比照 | 第32-35页 |
| 3.1.3 变化与永恒之比照 | 第35-36页 |
| 3.2 二元分立的隐匿时空 | 第36-42页 |
| 3.2.1 流动与永恒之比照 | 第37-39页 |
| 3.2.2 原始与文明之博弈 | 第39-42页 |
| 第四章 纪实与表现融合的叙事时空 | 第42-54页 |
| 4.1 纪实与想象之结合 | 第42-49页 |
| 4.1.1 现实与虚拟之比照 | 第43-45页 |
| 4.1.2 东方文化视域下的并置时空 | 第45-49页 |
| 4.2 “元电影”视域下时空比照 | 第49-54页 |
| 4.2.1 套层叙事时空 | 第50-52页 |
| 4.2.2 影像——文本的对话 | 第52-54页 |
| 第五章 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 附录 | 第58-60页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62页 |