| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、研究目的 | 第9页 |
| 二、国内外研究现状概述 | 第9-11页 |
| 三、研究观点及主要内容 | 第11-12页 |
| 四、研究意义 | 第12-13页 |
| 第一章 中国定格动画民族化风格的因缘 | 第13-21页 |
| 第一节 中国定格动画的缘起 | 第13-15页 |
| 一、时代背景 | 第13页 |
| 二、经济环境 | 第13-14页 |
| 三、人文气氛 | 第14-15页 |
| 第二节 开端时期的风格 | 第15-19页 |
| 一、单一宣传的风格及其原因 | 第15-16页 |
| 二、科技进步带动动画的革新 | 第16-18页 |
| 三、题材增多引起风格转变 | 第18-19页 |
| 第三节 民族风格的发轫 | 第19-21页 |
| 一、民族化风格出现的原由 | 第19页 |
| 二、民族风格的诞生——以木偶动画《神笔》为例 | 第19-21页 |
| 第二章 中国定格动画的民族艺术形式 | 第21-37页 |
| 第一节 绘画形式 | 第21-28页 |
| 一、敦煌壁画与工笔重彩 | 第21-22页 |
| 二、画像艺术 | 第22-23页 |
| 三、木刻版画 | 第23-27页 |
| 四、水墨山水画 | 第27-28页 |
| 第二节 民族民间工艺形式 | 第28-37页 |
| 一、定格动画中民族民间工艺的造型要素 | 第29-33页 |
| 二、定格动画中民族民间工艺的造型规律 | 第33-37页 |
| 第三章 中国定格动画民族元素的运用 | 第37-52页 |
| 第一节 动画的片头片尾以及配音配乐 | 第37-41页 |
| 一、片头片尾 | 第37-39页 |
| 二、配音配乐 | 第39-41页 |
| 第二节 动画的场景设计 | 第41-45页 |
| 一、中国自然风光 | 第41-42页 |
| 二、中国传统建筑装饰 | 第42-45页 |
| 第三节 动画的角色设定 | 第45-52页 |
| 一、人物造型 | 第45-48页 |
| 二、服饰与发式 | 第48-52页 |
| 第四章 中国定格动画体现的民族精神 | 第52-62页 |
| 第一节 民族精神成为中国定格动画题材的主要灵感来源 | 第52-55页 |
| 一、神话寓言小说 | 第52-53页 |
| 二、民族民间故事 | 第53-54页 |
| 三、历史记载 | 第54-55页 |
| 第二节 定格动画对民族精神的展演 | 第55-58页 |
| 一、尊卑有序的生活常态 | 第56页 |
| 二、知足与宿命的价值观念 | 第56-57页 |
| 三、和美与团圆的精神诉求 | 第57-58页 |
| 第三节 儒道文化对民族化的定格动画的充实 | 第58-62页 |
| 一、儒家思想 | 第58-60页 |
| 二、道家思想 | 第60-62页 |
| 第五章 中国定格动画民族化风格的创新与启示 | 第62-77页 |
| 第一节 中国定格动画民族化创新的方向 | 第62-66页 |
| 一、加强与科技结合——加强与国际的学习 | 第63-64页 |
| 二、加强与市场结合——衍生品开发 | 第64-65页 |
| 三、扩大受众群体——适合观众审美与内涵 | 第65-66页 |
| 第二节 外国动画对中国定格动画创新的启示 | 第66-72页 |
| 一、南斯拉夫萨格勒布学派衰落的启示 | 第66-68页 |
| 二、日本动画风格的发展 | 第68-70页 |
| 三、美英动画的长盛不衰 | 第70-72页 |
| 第三节 中国定格动画对中国其他动画创新的启示 | 第72-77页 |
| 一、选择适当的故事题材 | 第73页 |
| 二、改进表现动画内涵的方式 | 第73-74页 |
| 三、拓宽动画的展示渠道与创新动画的制作方式 | 第74-77页 |
| 结语 | 第77-78页 |
| 参考文献 | 第78-81页 |
| 附录 | 第81-84页 |
| 攻读学位期间发表的论文和研究成果 | 第84-85页 |
| 致谢 | 第85页 |