黄宾虹书法艺术笔墨思想的研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第1章 黄宾虹书法艺术的笔墨渊源 | 第12-22页 |
| 1.1 黄氏笔墨之渊源 | 第12-15页 |
| 1.1.1 笔法之渊源 | 第13-14页 |
| 1.1.2 墨法之渊源 | 第14-15页 |
| 1.2 黄氏笔墨变化历程 | 第15-17页 |
| 1.2.1 金华至歙县之时 | 第16页 |
| 1.2.2 旅居上海之际 | 第16页 |
| 1.2.3 蛰居北京之时 | 第16-17页 |
| 1.2.4 定居杭州岁月 | 第17页 |
| 1.3 黄氏笔墨之审美追求 | 第17-22页 |
| 1.3.1 萧散简逸之“内美” | 第17-19页 |
| 1.3.2 清刚浑厚之“内力” | 第19-22页 |
| 第2章 黄宾虹书法艺术的笔法观 | 第22-37页 |
| 2.1 黄氏笔法之“五笔”论 | 第22-29页 |
| 2.1.1 用笔平如“锥画沙” | 第23-24页 |
| 2.1.2 用笔留如“屋漏痕” | 第24-25页 |
| 2.1.3 用笔圆如“折钗股” | 第25-27页 |
| 2.1.4 用笔重如“高峰坠石” | 第27页 |
| 2.1.5 用笔变如“四时迭运” | 第27-29页 |
| 2.2 书画同笔的艺术主张 | 第29-34页 |
| 2.2.1 画法源于书法 | 第29-31页 |
| 2.2.2 画法即书法 | 第31-34页 |
| 2.3 笔法之碑帖兼融 | 第34-37页 |
| 2.3.1 融碑之朴茂雄强 | 第34-35页 |
| 2.3.2 融帖之灵动秀美 | 第35-37页 |
| 第3章 黄宾虹书法艺术的墨法观 | 第37-49页 |
| 3.1 黄氏墨法之“七墨”论 | 第37-41页 |
| 3.1.1 浓墨法 | 第38页 |
| 3.1.2 淡墨法 | 第38-39页 |
| 3.1.3 破墨法 | 第39页 |
| 3.1.4 泼墨法 | 第39-40页 |
| 3.1.5 积墨法 | 第40页 |
| 3.1.6 焦墨法 | 第40页 |
| 3.1.7 宿墨法 | 第40-41页 |
| 3.2 书画同墨的艺术主张 | 第41-43页 |
| 3.2.1 墨法同源的传达 | 第41-42页 |
| 3.2.2 墨趣内涵的解读 | 第42-43页 |
| 3.3 黄氏墨法的主要特点 | 第43-49页 |
| 3.3.1 本墨法 | 第43-45页 |
| 3.3.2 水墨法 | 第45-46页 |
| 3.3.3 组合墨法 | 第46-49页 |
| 第4章 黄宾虹书法艺术笔墨思想及影响 | 第49-56页 |
| 4.1 黄宾虹书法艺术笔墨思想 | 第49-51页 |
| 4.1.1 笔墨须源自古法 | 第49-50页 |
| 4.1.2 笔墨须富精气神 | 第50-51页 |
| 4.2 黄氏笔墨思想对后世的影响 | 第51-56页 |
| 4.2.1 笔墨技法 | 第52-53页 |
| 4.2.2 笔墨精神 | 第53-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
