| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 引言 | 第10-17页 |
| 1.1 课题的理论思考 | 第10-12页 |
| 1.2 课题的研究现状 | 第12-13页 |
| 1.3 课题的研究内容 | 第13-15页 |
| 1.4 课题的研究意义 | 第15-17页 |
| 第2章 电影海报的审美文化解读 | 第17-34页 |
| 2.1 电影海报的历史沿革 | 第17-20页 |
| 2.1.1 国外电影海报发展史 | 第17-18页 |
| 2.1.2 中国电影海报发展史 | 第18-20页 |
| 2.2 海报概述 | 第20-22页 |
| 2.3 电影与电影海报 | 第22-24页 |
| 2.4 电影海报与其他形式海报异同 | 第24-25页 |
| 2.5 电影海报的审美原则 | 第25-29页 |
| 2.5.1 功能与形式的统一原则 | 第25-26页 |
| 2.5.2 写实与表现的统一原则 | 第26-27页 |
| 2.5.3 隐喻与通俗的统一原则 | 第27-28页 |
| 2.5.4 共性与个性的统一原则 | 第28-29页 |
| 2.6 电影海报的表现形式 | 第29-31页 |
| 2.7 电影海报设计中的文化内涵 | 第31-34页 |
| 第3章 色彩与色彩象征性 | 第34-46页 |
| 3.1 色彩的三种效应 | 第34-37页 |
| 3.1.1 色彩的物理效应 | 第34-35页 |
| 3.1.2 色彩的生理效应 | 第35页 |
| 3.1.3 色彩的心理效应 | 第35-37页 |
| 3.2 三原色的历史与文化内涵 | 第37-42页 |
| 3.2.1 红色 | 第37-38页 |
| 3.2.2 蓝色 | 第38-40页 |
| 3.2.3 黄色 | 第40-42页 |
| 3.3 色彩的象征性 | 第42-43页 |
| 3.4 地域化色彩研究 | 第43-46页 |
| 第4章 电影海报设计中的色彩象征性 | 第46-69页 |
| 4.1 电影中的色彩 | 第46-50页 |
| 4.1.1 电影色彩的历史沿革 | 第46-47页 |
| 4.1.2 电影色彩的特性 | 第47-48页 |
| 4.1.3 电影色彩的象征 | 第48-50页 |
| 4.2 电影海报与色彩 | 第50-52页 |
| 4.3 色彩在电影海报设计中的常见手法 | 第52-58页 |
| 4.3.1 主调 | 第52-53页 |
| 4.3.2 强调 | 第53-55页 |
| 4.3.3 均衡 | 第55-56页 |
| 4.3.4 分割 | 第56-57页 |
| 4.3.5 非固有色 | 第57-58页 |
| 4.4 色彩象征性在电影海报设计中的作用 | 第58-60页 |
| 4.4.1 引发受众关注 | 第58-59页 |
| 4.4.2 刺激受众联想 | 第59-60页 |
| 4.4.3 促成受众行为 | 第60页 |
| 4.5 色彩象征性在各种类型电影海报中的表达 | 第60-62页 |
| 4.6 不同地区电影海报设计风格 | 第62-67页 |
| 4.6.1 中国电影海报设计风格 | 第62-64页 |
| 4.6.2 东亚电影海报设计风格 | 第64-65页 |
| 4.6.3 欧美电影海报设计风格 | 第65-67页 |
| 4.7 以《蓝、白、红》为例探究电影海报的色彩象征性 | 第67-69页 |
| 结论 | 第69-72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 附录 | 第74-75页 |
| 附图 | 第75-84页 |
| 攻读学位期间发表的论文与研究成果清单 | 第84-85页 |
| 致谢 | 第85页 |