中国写意花鸟画梅兰竹菊的笔墨形式研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第1章 前言 | 第7-11页 |
| 1.1 与选题有关的国内研究现状综述 | 第7-10页 |
| 1.2 选题研究的理论意义 | 第10页 |
| 1.3 选题研究的实际意义 | 第10页 |
| 1.4 课题研究途径与方法 | 第10-11页 |
| 第2章 写意花鸟画中梅兰竹菊笔墨的发展概括 | 第11-13页 |
| 第3章 梅兰竹菊笔墨的经典性 | 第13-17页 |
| 3.1 梅兰竹菊的人格精神 | 第13-15页 |
| 3.1.1 梅 | 第13-14页 |
| 3.1.2 兰 | 第14页 |
| 3.1.3 竹 | 第14-15页 |
| 3.1.4 菊 | 第15页 |
| 3.2 梅兰竹菊笔墨在写意花鸟画中的重要地位 | 第15-17页 |
| 第4章 笔墨是中国绘画的灵魂 | 第17-24页 |
| 4.1 笔墨之间的关系 | 第17-20页 |
| 4.1.1 笔墨的运用 | 第17-19页 |
| 4.1.2 用色 | 第19-20页 |
| 4.2 笔墨之气韵 | 第20-21页 |
| 4.3 八大山人作品赏析 | 第21-24页 |
| 4.3.1 《孔雀竹石图轴》赏析 | 第21-22页 |
| 4.3.2 《河上花卷图》赏析 | 第22-24页 |
| 第5章 笔墨在写意花鸟画中的重要作用 | 第24-36页 |
| 5.1 笔墨的形式美 | 第24页 |
| 5.2 笔墨在临摹时的体现 | 第24-26页 |
| 5.3 笔墨在写生中的升华 | 第26-27页 |
| 5.4 笔墨在创作中的运用 | 第27-29页 |
| 5.4.1 笔墨在创作中的布局 | 第27-28页 |
| 5.4.2 笔墨是创作的核心 | 第28页 |
| 5.4.3 创作寄情于格调 | 第28-29页 |
| 5.5 梅兰竹菊用笔用墨的剖析 | 第29-36页 |
| 5.5.1 梅花的笔墨 | 第29-31页 |
| 5.5.2 兰花的笔墨 | 第31-32页 |
| 5.5.3 竹子的笔墨 | 第32-33页 |
| 5.5.4 菊花的笔墨 | 第33-36页 |
| 第6章 梅兰竹菊构图形式决定笔墨的运用 | 第36-41页 |
| 6.1 写意花鸟画的构图形式 | 第36-37页 |
| 6.2 梅兰竹菊题材的构图形式 | 第37-38页 |
| 6.3 梅兰竹菊题材的笔墨创作过程 | 第38-41页 |
| 第7章 写意花鸟画中梅兰竹菊笔墨魅力的表现 | 第41-46页 |
| 7.1 写意花鸟画中梅兰竹菊笔墨的内涵 | 第41-43页 |
| 7.1.1 梅兰竹菊笔墨的情感意境 | 第41-42页 |
| 7.1.2 梅兰竹菊笔墨的时代精神 | 第42-43页 |
| 7.1.3 梅兰竹菊笔墨的审美价值 | 第43页 |
| 7.2 梅兰竹菊笔墨与书法的相通性 | 第43-44页 |
| 7.3 梅兰竹菊笔墨传统性与现代生活的融合 | 第44-46页 |
| 第8章 总结 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第50页 |
