| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-19页 |
| 第一节 研究的缘起、意义、研究对象的确定与问题的提出 | 第8-10页 |
| 一、缘起 | 第8-9页 |
| 二、意义 | 第9页 |
| 三、研究对象的确定 | 第9页 |
| 四、问题的提出 | 第9-10页 |
| 第二节 学术界相关研究现状 | 第10-17页 |
| 一、国内外关于身份认同的研究 | 第10-13页 |
| 二、关于“非遗”传承人的研究 | 第13-14页 |
| 三、关于邕剧的研究 | 第14-17页 |
| 第三节 研究方法、理论与创新之处 | 第17-19页 |
| 一、研究方法与理论 | 第17-18页 |
| 二、创新之处 | 第18-19页 |
| 第一章 文化认同与南宁邕剧的演变 | 第19-33页 |
| 第一节“一起一落”：从清末民初到民国中后期 | 第21-27页 |
| 一、清末民初的大戏时代 | 第21-25页 |
| 二、民国中后期的骤然萎缩 | 第25-27页 |
| 第二节“二起二落”：从1949年到70年代 | 第27-29页 |
| 一、1949 年至1964年的复兴之势 | 第27-28页 |
| 二、六七十年代的颓靡之态 | 第28-29页 |
| 第三节“三起”：从八九十年代到21世纪 | 第29-32页 |
| 一、八九十年代的复苏 | 第29-30页 |
| 二、“非遗”时代的文化遗产 | 第30-32页 |
| 总结 | 第32-33页 |
| 第二章 邕剧传承人洪琪的自我身份认同 | 第33-48页 |
| 第一节 传人身份：艺人养成 | 第34-39页 |
| 一、家传：团长的女儿 | 第35-37页 |
| 二、师承：名角的关门弟子 | 第37-39页 |
| 第二节 艺人身份：演艺生涯 | 第39-42页 |
| 一、最后一批邕剧艺人 | 第39-42页 |
| 二、复苏合流后的双栖艺人 | 第42页 |
| 第三节 传承人身份：晚年生活 | 第42-46页 |
| 一、当代名伶的师父 | 第43-44页 |
| 二、“非遗”传承人 | 第44-46页 |
| 总结 | 第46-48页 |
| 第三章 邕剧传承人洪琪的社会身份认同 | 第48-68页 |
| 第一节“非遗”视角下南宁邕剧的再定义 | 第49-60页 |
| 一、非传承人眼中的邕剧 | 第49-56页 |
| 二、传承人眼中的邕剧 | 第56-60页 |
| 第二节 邕剧传承人洪琪的社会身份认同建构过程 | 第60-66页 |
| 一、洪琪是谁？ | 第60-63页 |
| 二、她从哪里来？ | 第63-64页 |
| 三、她到哪里去？ | 第64-66页 |
| 总结 | 第66-68页 |
| 第四章 认同与传承：南宁邕剧发展之路 | 第68-82页 |
| 第一节 认同与传承主体 | 第68-72页 |
| 一、传承人身份认同中的影响因素 | 第68-70页 |
| 二、传承人身份认同中的主体回应 | 第70-72页 |
| 第二节 认同与传承困境 | 第72-75页 |
| 一、认同过程中潜在的“危机”因素 | 第72-75页 |
| 二、从认同危机到传承困境 | 第75页 |
| 第三节 认同与传承策略 | 第75-80页 |
| 一、剧团建设带动传承人成长 | 第76-77页 |
| 二、剧目改革带动观众群重塑 | 第77-78页 |
| 三、剧种抢救带动新艺人养成 | 第78-80页 |
| 总结 | 第80-82页 |
| 结语 | 第82-84页 |
| 附录 1 | 第84-87页 |
| 附录 2 | 第87-94页 |
| 附录 3 | 第94-97页 |
| 参考文献 | 第97-103页 |
| 后记 | 第103-105页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第105页 |