| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-10页 |
| 1.1.1 时代背景 | 第8-9页 |
| 1.1.2 学术背景 | 第9-10页 |
| 1.2 选题目的和选题意义 | 第10页 |
| 1.2.1 选题目的 | 第10页 |
| 1.2.2 选题意义 | 第10页 |
| 1.3 研究的思路和方法 | 第10-11页 |
| 1.3.1 研究的思路 | 第10-11页 |
| 1.3.2 研究的方法 | 第11页 |
| 1.4 研究的内容 | 第11-12页 |
| 1.5 特色和创新点 | 第12-13页 |
| 第二章 动画造型设计相关概念及其重要性 | 第13-21页 |
| 2.1 动画的含义和起源 | 第13-15页 |
| 2.1.1 动画的含义 | 第13-14页 |
| 2.1.2 动画的起源 | 第14-15页 |
| 2.2 中国动画发展历程 | 第15-18页 |
| 2.2.1 中国动画发展之初 | 第15-16页 |
| 2.2.2 从“美术片”到“动画” | 第16页 |
| 2.2.3 中国动画辉煌时期：“中国学派” | 第16-18页 |
| 2.3 动画造型设计概念界定及其重要性 | 第18-20页 |
| 2.3.1 动画造型设计的含义和特征 | 第18-19页 |
| 2.3.2 动画造型设计的重要性 | 第19-20页 |
| 2.4 本章小结 | 第20-21页 |
| 第三章 写意精神概念界定 | 第21-30页 |
| 3.1 写意精神与动画造型设计的切入点 | 第21-23页 |
| 3.1.1 动画与绘画 | 第21页 |
| 3.1.2 中国动画与中国绘画 | 第21-22页 |
| 3.1.3 关于动画造型设计写意性的思考 | 第22-23页 |
| 3.2 写意精神探源 | 第23-26页 |
| 3.2.1 写意画与写意精神 | 第23-24页 |
| 3.2.2 写意精神探源 | 第24-26页 |
| 3.3 写意精神的审美追求与承载形式 | 第26-28页 |
| 3.3.1 写意精神的审美追求 | 第26-27页 |
| 3.3.2 写意精神的承载形式 | 第27-28页 |
| 3.4 本章小结 | 第28-30页 |
| 第四章 写意精神在动画造型设计中的具体分析 | 第30-46页 |
| 4.1 当代中国动画造型设计现状及原因 | 第30-32页 |
| 4.1.1 当代中国动画造型设计现状 | 第30页 |
| 4.1.2 原因分析 | 第30-32页 |
| 4.2 中国动画造型设计中写意精神的具体应用 | 第32-43页 |
| 4.2.1 写意精神须贯穿动画影片 | 第32-33页 |
| 4.2.2 似与不似的角色造型设计 | 第33-36页 |
| 4.2.3 写意灵动的场景造型设计 | 第36-38页 |
| 4.2.4 有生命力的线条 | 第38-39页 |
| 4.2.5 意象化的色彩搭配 | 第39-41页 |
| 4.2.6 近十年国产动画短片中的写意精神综合分析 | 第41-43页 |
| 4.3 写意精神在当代中国动画造型设计中的应用对策 | 第43-44页 |
| 4.3.1 继承与发展 | 第43-44页 |
| 4.3.2 艺术性与商业性 | 第44页 |
| 4.4 本章小结 | 第44-46页 |
| 第五章 写意精神在动画造型设计中的意义 | 第46-48页 |
| 5.1 彰显民族精神,传承民族文化 | 第46-47页 |
| 5.2 振兴中国动画,比肩世界动画 | 第47页 |
| 5.3 本章小结 | 第47-48页 |
| 结论 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第51-52页 |
| 发表学术论文 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52页 |