| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-19页 |
| ·水陆法会与水陆画的发展历史 | 第9-11页 |
| ·水陆法会的产生和发展 | 第9-10页 |
| ·水陆画随着水陆法会的形成而产生 | 第10-11页 |
| ·水陆壁画课题研究概况及创新点 | 第11-13页 |
| ·国内外研究状况 | 第11-12页 |
| ·课题研究的创新点 | 第12-13页 |
| ·水陆壁画在河北地区的散布 | 第13-19页 |
| ·遗留在南部和北部地区的水陆壁画 | 第13-15页 |
| ·怀安城昭化寺 | 第15-18页 |
| ·昭化寺水陆壁画的出现 | 第18-19页 |
| 第2章 昭化寺水陆壁画的题材和内容 | 第19-30页 |
| ·昭化寺水陆壁画的题材 | 第19-24页 |
| ·出现在墙壁上的宗教信仰 | 第19-23页 |
| ·宗教环境对昭化寺水陆壁画题材的影响 | 第23-24页 |
| ·昭化寺水陆壁画反映了人们的精神诉求 | 第24-30页 |
| ·佛教为主的三教同堂 | 第24-27页 |
| ·昭化寺水陆壁画中的神祗崇拜 | 第27-30页 |
| 第3章 昭化寺水陆壁画的形式语言特点 | 第30-45页 |
| ·昭化寺水陆壁画构图的审美意蕴 | 第30-34页 |
| ·“笔随心走”的散点构图 | 第30-32页 |
| ·尊卑有序的对称组合 | 第32-33页 |
| ·虚实相生的“留白”构思 | 第33-34页 |
| ·昭化寺水陆壁画的色彩搭配 | 第34-38页 |
| ·水陆壁画颜色的使用 | 第34-36页 |
| ·水陆壁画中现代色彩构成的呈现 | 第36-38页 |
| ·昭化寺水陆壁画中以线塑形 | 第38-45页 |
| ·人神结合的人物造型 | 第38-42页 |
| ·“散步”于祥云中的线条 | 第42-45页 |
| 第4章 昭化寺水陆壁画在绘画史上的地位和对现代绘画影响 | 第45-51页 |
| ·昭化寺水陆壁画的艺术价值 | 第45-47页 |
| ·“三教合一”的题材引领了宗教壁画的潮流 | 第45-46页 |
| ·昭化寺水陆壁画对现代文人绘画领域的启示意义 | 第46-47页 |
| ·昭化寺水陆壁画促进了我国人物画对后世的影响 | 第47-51页 |
| ·促进了我国人物画的发展 | 第47-48页 |
| ·被传教士传播到世界的中国壁画 | 第48-51页 |
| 结论 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 导师简介 | 第55-56页 |
| 作者简介 | 第56-57页 |
| 学位论文数据集 | 第57页 |