| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 一、研究对象及范围 | 第10页 |
| 二、选题背景及意义 | 第10页 |
| 三、文献综述 | 第10-11页 |
| 四、研究方法、设想及内容 | 第11-14页 |
| 第一章 刘凤学的学术背景 | 第14-26页 |
| 第一节 严寒中的磨砺 | 第14-16页 |
| 1、 寒冷的环境 | 第14页 |
| 2、 多元的艺术感受 | 第14-15页 |
| 3、 政局的变化 | 第15-16页 |
| 4、 孤独，冷静的内心性格 | 第16页 |
| 第二节 中国舞蹈之根的追寻 | 第16-20页 |
| 1、 原住民舞蹈 | 第16-17页 |
| 2、 日本进修 | 第17-18页 |
| 3、 寻找历史 | 第18-20页 |
| 第三节 西方身体密码的探索 | 第20-21页 |
| 1、 德国学习（1970-1972） | 第20-21页 |
| 2、 英国学习（1981-1987） | 第21页 |
| 第四节 新古典舞团的成长 | 第21-26页 |
| 1、 现代舞蹈研究中心 | 第21-22页 |
| 2、 新古典舞团 | 第22-23页 |
| 3、 舞团发展新阶段 | 第23-26页 |
| 第二章 刘凤学的中国现代舞观 | 第26-32页 |
| 第一节 打破古今界限 | 第26页 |
| 第二节 突破观念极限 | 第26-28页 |
| 第三节 立体空间观念 | 第28页 |
| 第四节 以“力”超越性别 | 第28-29页 |
| 第五节 多线条隐喻表达 | 第29-30页 |
| 第六节 音乐选用及原则 | 第30-32页 |
| 第三章 刘凤学的唐乐舞重建 | 第32-98页 |
| 第一节 燕乐的范围 | 第32-41页 |
| 1、 唐代宫廷燕乐的范围 | 第32-34页 |
| 2、 刘凤学的唐乐舞名称的范围 | 第34-41页 |
| 第二节 重建的诠释 | 第41-50页 |
| 1、 重建与重现 | 第41-44页 |
| 2、 重建与复原 | 第44-45页 |
| 3、 重建与创作 | 第45-47页 |
| 4、 刘凤学唐代燕乐舞的“重建” | 第47-50页 |
| 第三节 唐乐舞的历史溯源 | 第50-98页 |
| 1、 拔头（刘凤学的唐乐舞小曲作品 59） | 第50-53页 |
| （1）作品的编创状况 | 第50页 |
| （2）历史文献溯源 | 第50-52页 |
| （3）唐传日本作品的体现 | 第52-53页 |
| 2、 兰陵王（刘凤学的唐乐舞中曲作品 60 号） | 第53-60页 |
| （1）作品的编创状况 | 第53页 |
| （2）历史文献溯源 | 第53-59页 |
| （3）唐传日本作品的体现 | 第59-60页 |
| 3、 春莺啭（刘凤学的唐乐舞大曲作品 61 ） | 第60-66页 |
| （1）作品的编创状况 | 第60-61页 |
| （2）历史文献溯源 | 第61-65页 |
| （3）唐传日本作品的体现 | 第65-66页 |
| 4、 昆仑八仙（刘凤学的唐乐舞作品 62 号） | 第66-67页 |
| （1）作品的编创状况 | 第66页 |
| （2）历史文献溯源 | 第66页 |
| （3）唐传日本作品的体现 | 第66-67页 |
| 5、 皇帝破阵乐（刘凤学的唐乐舞大曲作品 99 号） | 第67-81页 |
| （1）作品的编创状况 | 第67页 |
| （2）历史文献溯源 | 第67-79页 |
| （3）唐传日本作品的体现 | 第79-81页 |
| 6、 苏合香（刘凤学的唐乐舞大曲作品 118） | 第81-85页 |
| （1）作品的编创状况 | 第81-82页 |
| （2）历史文献溯源 | 第82-85页 |
| （3）唐传日本作品的体现 | 第85页 |
| 7、 胡饮酒（刘凤学的唐乐舞小曲作品 119 号） | 第85-87页 |
| （1）作品的编创状况 | 第85-86页 |
| （2）历史文献溯源 | 第86页 |
| （3）唐传日本作品的体现 | 第86-87页 |
| 8、 团乱旋（刘凤学的唐乐舞大曲作品 120） | 第87-90页 |
| （1）作品的编创状况 | 第87页 |
| （2）历史文献溯源 | 第87-90页 |
| （3）唐传日本作品的体现 | 第90页 |
| 9、 倾杯乐（刘凤学的唐乐舞中曲作品 124） | 第90-98页 |
| （1）作品的编创状况 | 第90-91页 |
| （2）历史文献溯源 | 第91-96页 |
| （3）唐传日本作品的体现 | 第96-98页 |
| 第四章 刘凤学重建唐乐舞的多维视角 | 第98-110页 |
| 第一节 舞美空间 | 第98-102页 |
| 第二节 服装道具 | 第102-105页 |
| 第三节 音乐再现 | 第105-107页 |
| 第四节 气韵舞姿 | 第107-110页 |
| 第五章 从《来自唐朝的声影》到《倾杯乐》 | 第110-124页 |
| 第一节 送唐乐舞“回家”：《来自唐朝的声影》 | 第110-115页 |
| 第二节 收官大典：《倾杯乐》 | 第115-117页 |
| 第三节 艺术学视野下的多维呈现 | 第117-124页 |
| 结语：刘凤学重建唐乐舞的文化内涵 | 第124-130页 |
| 第一节 回望千年文明 | 第124-126页 |
| 第二节 沉淀当代浮华 | 第126-127页 |
| 第三节 承载未来传承 | 第127-128页 |
| 第四节 唐乐舞“重建”的意义 | 第128-130页 |
| 1、 基础的工作 | 第128页 |
| 2、 开放的思索 | 第128页 |
| 3、 紧依史料的学术态度 | 第128-129页 |
| 4、 作为学术对象的未来发展 | 第129-130页 |
| 参考文献 | 第130-134页 |
| 附录：刘凤学舞蹈作品创作年表（1950-2013） | 第134-138页 |
| 致谢 | 第138页 |
