| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 第一节 研究的缘起与选题价值 | 第7-8页 |
| 一、 为何选择喜仁龙 | 第7页 |
| 二、 为何选择喜仁龙研究下的沈周 | 第7-8页 |
| 第二节 研究的方法与范围 | 第8-9页 |
| 一、 研究方法 | 第8页 |
| 二、 研究范围 | 第8-9页 |
| 第三节 研究的目标 | 第9-10页 |
| 第一章 喜仁龙中国绘画史研究与《中国绘画：名家与原理》七卷 | 第10-17页 |
| 第一节 喜仁龙生平及其学术研究历程 | 第10-12页 |
| 第二节 喜仁龙的中国艺术研究 | 第12-15页 |
| 第三节 《中国绘画：名家与原理（七卷本）》（Chinese Painting: Leading Masters and Principles,1956—1958） | 第15-17页 |
| 第二章 喜仁龙研究下的吴派及其创始人沈周 | 第17-26页 |
| 第一节 吴门画派 | 第17-19页 |
| 第二节 沈周 | 第19-26页 |
| 一、 对沈周生平轶事的描述 | 第19-20页 |
| 二、 对沈周的绘画生涯的论述 | 第20-21页 |
| 三、 对沈周作品的评述 | 第21-26页 |
| （一） 《幽居图轴》（见附录二，图 1） | 第21-22页 |
| （二） 《彷王渊花鸟图》轴 | 第22页 |
| （三） 《九段锦图册》（见附录二，图 3A、3B） | 第22页 |
| （四） 《仿倪瓒山水图》（见附录二，图 4） | 第22页 |
| （五） 《庐山高图》（见附录二，图 5） | 第22-23页 |
| （六） 仿黄鹤山樵笔法作《山水》轴（见附录二，图 6） | 第23页 |
| （七） 《临戴进东山携妓图》轴（见附录二，图 7） | 第23页 |
| （八） 《溪山渔艇图》轴（见附录二，图 8） | 第23-24页 |
| （九） 《仿北苑山水图》轴（见附录二，图 9） | 第24页 |
| （十） 《送吴文定公行图并题卷》（见附录二，图 10） | 第24-25页 |
| （十一）《白云泉图卷》（见附录二，图 11） | 第25页 |
| （十二）《支硎遇友图卷》（见附录二，图 12） | 第25页 |
| （十三）《溪山高逸图卷》（见附录二，图 13） | 第25-26页 |
| 第三章 20 世纪 50 年代艺术史家论吴门画派与沈周 | 第26-30页 |
| 第一节 与喜仁龙《中国绘画：名家与原理》同时代的艺术史家及其作品 | 第26页 |
| 第二节 20 世纪 50 年代艺术史论作品中关于吴门画派和沈周的分析与研究 | 第26-28页 |
| 一、 王逊著《中国美术史讲义》中关于吴门画派和沈周的分析与研究 | 第26-27页 |
| 二、 李浴编著《中国美术史纲》中关于吴门画派和沈周的分析与研究 | 第27-28页 |
| 三、 阎丽川编著《中国美术史略》中关于吴门画派和沈周的分析与研究 | 第28页 |
| 第三节 小结 | 第28-30页 |
| 一、 写作目的不同 | 第28页 |
| 二、 研究方法和参考材料不同 | 第28-29页 |
| 三、 参考文献的引用 | 第29页 |
| 四、 吴门画派的界定标准 | 第29页 |
| 五、 疑古 | 第29页 |
| 六、 图像的真伪鉴定 | 第29-30页 |
| 第四章 结论 | 第30-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 附录 | 第33-43页 |
| 附录一：喜仁龙《中国绘画：名家与原理（七卷本）》目录 | 第33-38页 |
| 附录二：喜仁龙提及的画作图表 | 第38-43页 |
| 后记 | 第43页 |
