具象油画创作中的光影研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| ·选题背景 | 第10页 |
| ·选题意义 | 第10-11页 |
| ·国内外研究现状 | 第11-12页 |
| ·主要研究内容 | 第12-14页 |
| 第一章 光影与具象油画概述 | 第14-20页 |
| ·光影 | 第14-16页 |
| ·光线 | 第14-15页 |
| ·阴影 | 第15-16页 |
| ·具象油画的定义 | 第16-20页 |
| ·传统具象油画 | 第17-19页 |
| ·现代具象油画 | 第19-20页 |
| 第二章 光影与具象油画的相应关系 | 第20-28页 |
| ·具象油画中光和影的关系 | 第20-21页 |
| ·具象油画中光影与绘画语言的关系 | 第21-28页 |
| ·光影与色彩的关系 | 第22-23页 |
| ·光影与构图的关系 | 第23-25页 |
| ·光影与形体空间的关系 | 第25-28页 |
| 第三章 具象油画不同时期光影的表现 | 第28-38页 |
| ·文艺复兴时期具象油画的光影表现 | 第28-30页 |
| ·十七、十八世纪欧洲具象油画的光影表现 | 第30-32页 |
| ·印象派时期具象油画的光影表现 | 第32-35页 |
| ·现当代欧美具象油画的光影表现 | 第35-38页 |
| 第四章 中国当代具象油画艺术中的光影应用与发展 | 第38-44页 |
| ·中国现当代具象油画艺术中的光影应用 | 第38-42页 |
| ·张晓刚的虚拟光影 | 第38-39页 |
| ·张晨初的观念光影 | 第39-40页 |
| ·孙为民的抽象性光影 | 第40-41页 |
| ·夏俊娜的魔幻光影 | 第41-42页 |
| ·中国当代具象油画艺术中光影的发展 | 第42-44页 |
| 第五章 具象油画创作中的光影效应 | 第44-50页 |
| ·光影对宗教信仰的象征 | 第44-45页 |
| ·光影有利于形式结构的强调 | 第45-47页 |
| ·光影有利于作品主体的突出 | 第47页 |
| ·光影有利于画面气氛的营造 | 第47-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-56页 |
| 致谢 | 第56-58页 |
| 附录A | 第58页 |
