苗族银耳饰的造型艺术研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-17页 |
| ·研究背景 | 第11-12页 |
| ·研究目的及意义 | 第12-13页 |
| ·研究目的 | 第12-13页 |
| ·研究意义 | 第13页 |
| ·国内外研究现状 | 第13-15页 |
| ·国内研究现状 | 第13-14页 |
| ·国外研究现状 | 第14-15页 |
| ·研究方法及步骤 | 第15-17页 |
| 第二章 苗族及苗族银耳饰的概况 | 第17-29页 |
| ·苗族的民族简介 | 第17-20页 |
| ·苗族的分布 | 第18-19页 |
| ·苗族的发展变迁 | 第19-20页 |
| ·苗族银耳饰的概况 | 第20-24页 |
| ·苗族银耳饰的起源 | 第21页 |
| ·苗族银耳饰的成色 | 第21-22页 |
| ·苗族银耳饰的佩戴方式及原则 | 第22-24页 |
| ·苗族银耳饰的发展现状 | 第24-29页 |
| ·苗族银耳饰工艺的传承及遗失 | 第24-25页 |
| ·苗族银耳饰造型的改良与突破 | 第25-27页 |
| ·苗族银耳饰的发展瓶颈 | 第27-29页 |
| 第三章 苗族银耳饰的造型研究 | 第29-47页 |
| ·造型式样分类 | 第29-33页 |
| ·悬吊型 | 第29-31页 |
| ·环状型 | 第31页 |
| ·钩挂型 | 第31-32页 |
| ·圆轮型 | 第32-33页 |
| ·寓意仿生造型 | 第33-41页 |
| ·动物造型 | 第34-38页 |
| ·植物造型 | 第38-39页 |
| ·鼓型 | 第39-40页 |
| ·其他造型 | 第40-41页 |
| ·造型形式表现 | 第41-43页 |
| ·对称与均衡 | 第41-42页 |
| ·对比与统一 | 第42-43页 |
| ·节奏与韵律 | 第43页 |
| ·造型特征 | 第43-47页 |
| ·瑰丽奇美 | 第44页 |
| ·简约复古 | 第44-45页 |
| ·秀丽典雅 | 第45-47页 |
| 第四章 苗族银耳饰与其他银耳饰的造型比较 | 第47-55页 |
| ·与不同银种比较 | 第47-49页 |
| ·藏银 | 第47-48页 |
| ·泰银 | 第48页 |
| ·云南银 | 第48-49页 |
| ·其它银种 | 第49页 |
| ·与不同民族比较 | 第49-55页 |
| ·傣族—佛塔造型 | 第50-51页 |
| ·藏族—日月造型 | 第51-52页 |
| ·佤族—铜鼓型 | 第52页 |
| ·其他民族耳饰造型 | 第52-55页 |
| 第五章 苗族银耳饰造型审美之维 | 第55-65页 |
| ·反射出的民族文化内涵 | 第55-61页 |
| ·巫术图腾文化 | 第56-57页 |
| ·财富地位的象征 | 第57-58页 |
| ·民俗功能的需求 | 第58-60页 |
| ·历史文化的载体 | 第60-61页 |
| ·反射出的审美特征 | 第61-65页 |
| ·造型形式美 | 第61-63页 |
| ·造型自然美 | 第63页 |
| ·造型统一美 | 第63-65页 |
| 第六章 苗族银耳饰在现代首饰中的发展 | 第65-76页 |
| ·在现代首饰中的人文情感展现 | 第66-70页 |
| ·关注情感表达 | 第66-67页 |
| ·关注造型工艺 | 第67-68页 |
| ·关注造型细节 | 第68-69页 |
| ·关注人文价值 | 第69-70页 |
| ·在现代首饰中的发展 | 第70-76页 |
| ·苗族银饰制作工艺的传承 | 第71-72页 |
| ·苗族银耳饰的新时代特征 | 第72-74页 |
| ·苗族银耳饰的发展趋势 | 第74-76页 |
| 结语 | 第76-77页 |
| 参考文献 | 第77-80页 |
| 附录 | 第80-81页 |
| 致谢 | 第81页 |
