木质首饰设计研究--以耳饰为例
| 致谢 | 第1-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-11页 |
| ·课题研究现状 | 第9页 |
| ·课题的确定及意义 | 第9页 |
| ·首饰大观 | 第9-11页 |
| 第二章 循本溯源话耳饰 | 第11-21页 |
| ·源起—史前时期耳饰 | 第11-12页 |
| ·彼都人士，充耳琇实—夏商周时期耳饰 | 第12-13页 |
| ·耳著明月珰—秦汉魏晋时期耳饰 | 第13-14页 |
| ·玉环穿耳谁家女—隋唐时期耳饰 | 第14-15页 |
| ·青烟翠雾罩轻盈—宋元时期耳饰 | 第15-17页 |
| ·一簪一珥总关情—明清时期耳饰 | 第17-19页 |
| ·海派的摩登岁月—民国时期耳饰 | 第19页 |
| ·姹紫嫣红开遍—改革开放后的耳饰 | 第19-21页 |
| 第三章 耳饰设计中的女性要素 | 第21-33页 |
| ·明珠倾国两相欢—耳饰设计中的外在要素 | 第21-32页 |
| ·体型 | 第21页 |
| ·脸型 | 第21-27页 |
| ·椭圆形 | 第21-22页 |
| ·圆形 | 第22-24页 |
| ·心形 | 第24-25页 |
| ·方形 | 第25-26页 |
| ·长形 | 第26-27页 |
| ·发型 | 第27-29页 |
| ·肤色 | 第29-30页 |
| ·场合 | 第30-31页 |
| ·年龄 | 第31-32页 |
| ·玉蕴于山则山灵—耳饰设计中的内在要素 | 第32-33页 |
| 第四章 耳饰设计遵循的一般原则 | 第33-45页 |
| ·耳饰设计的要点 | 第33-34页 |
| ·设计的概念 | 第33页 |
| ·设计的目的 | 第33-34页 |
| ·耳饰设计的形式美法则 | 第34-41页 |
| ·统一与变化 | 第34-35页 |
| ·对比与协调 | 第35-38页 |
| ·色彩对比 | 第35-37页 |
| ·肌理对比 | 第37-38页 |
| ·虚实对比 | 第38页 |
| ·对称与平衡 | 第38-40页 |
| ·节奏与韵律 | 第40-41页 |
| ·具象与抽象 | 第41页 |
| ·耳饰设计的表现技法 | 第41-45页 |
| ·构图表现 | 第42-43页 |
| ·色彩表现 | 第43-44页 |
| ·材质表现 | 第44-45页 |
| 第五章 材料与工艺的结合 | 第45-57页 |
| ·传统材料与传统工艺 | 第45页 |
| ·木材 | 第45-46页 |
| ·木质首饰的加工工艺 | 第46-57页 |
| ·Music Box 系列 | 第47-49页 |
| ·雕刻 | 第47-48页 |
| ·钻孔 | 第48页 |
| ·铆接 | 第48-49页 |
| ·Top of Tree 系列 | 第49-50页 |
| ·蒸煮软化 | 第50页 |
| ·弯曲 | 第50页 |
| ·市场上现有木质首饰的加工工艺 | 第50-54页 |
| ·镶嵌 | 第51页 |
| ·穿孔 | 第51-52页 |
| ·镟制 | 第52页 |
| ·雕版 | 第52-53页 |
| ·烙画 | 第53页 |
| ·蜡染 | 第53-54页 |
| ·高温着色 | 第54页 |
| ·木质首饰的表面修饰工艺 | 第54-57页 |
| ·喷砂 | 第54-55页 |
| ·染色剂 | 第55页 |
| ·上漆与抛光 | 第55-57页 |
| 第六章 木质耳饰设计实例 | 第57-64页 |
| ·设计对象 | 第57-58页 |
| ·灵感来源与素材收集整理 | 第58页 |
| ·耳饰设计案例 | 第58-64页 |
| ·呦呦鹿鸣 | 第58-59页 |
| ·巧克力甜甜圈 | 第59-60页 |
| ·谷中百合 | 第60-61页 |
| ·晴雪 | 第61-62页 |
| ·有凤来仪 | 第62页 |
| ·长夜未央 | 第62-64页 |
| 第七章 结论 | 第64-66页 |
| ·研究成果 | 第64-65页 |
| ·不足与展望 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 攻读学位期间发表论文 | 第68页 |
