从“太阳族”到“无赖派”—日本战后电影菊与刀格局
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 目录 | 第9-11页 |
| 第1章 日本战后电影 | 第11-18页 |
| ·关于“战后电影” | 第11-14页 |
| ·战后文化繁荣现象 | 第11-12页 |
| ·日本战后电影 | 第12-14页 |
| ·“菊与刀”与日本战后电影 | 第14-18页 |
| ·日本文化是“菊与刀”的文化 | 第14-15页 |
| ·日本战后电影的菊与刀格局 | 第15-18页 |
| 第2章 “太阳族电影”——战后“刀电影”的崛起 | 第18-30页 |
| ·太阳族电影 | 第18-21页 |
| ·横空出世 | 第18-19页 |
| ·不只是暴力与色情 | 第19-21页 |
| ·日本战后“刀电影” | 第21-28页 |
| ·“太阳族电影”和刀属性 | 第21-25页 |
| ·“刀电影”盛行的原因 | 第25-28页 |
| ·“刀电影”的影响 | 第28-30页 |
| ·昂扬向上的青春励志片 | 第28-29页 |
| ·军国主义色彩浓郁的政治题材电影 | 第29-30页 |
| 第3章 电影新浪潮——“刀电影”转向“菊电影” | 第30-39页 |
| ·日本电影界切腹的武士——大岛渚 | 第30-35页 |
| ·日本电影的武士 | 第30-32页 |
| ·武士导演的切腹 | 第32-35页 |
| ·“刀电影”的衰落 | 第35-39页 |
| ·反“武士道精神”的导演们 | 第35-37页 |
| ·湮没于高度组织化消费社会下的“刀电影” | 第37-39页 |
| 第4章 “无赖派”——“菊电影”应运而生 | 第39-49页 |
| ·“无赖派”思想和“菊电影” | 第39-42页 |
| ·“无赖派”和天皇制思想 | 第39-40页 |
| ·“无赖派”思想和电影 | 第40-42页 |
| ·“菊电影”的盛行 | 第42-46页 |
| ·“无赖派电影”的菊属性 | 第42-43页 |
| ·“菊电影”盛行的原因 | 第43-46页 |
| ·“菊电影”《白痴》的启示 | 第46-49页 |
| ·逃避的思想和“宅” | 第46-47页 |
| ·奇幻色彩的超现实主义 | 第47-49页 |
| 第5章 “菊与刀”——战后文化的进与退 | 第49-52页 |
| ·激进的刀文化 | 第49-50页 |
| ·退避的菊文化 | 第50-51页 |
| ·中国的文化现状 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
