| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 后现代与后现代影视剧 | 第10-22页 |
| 一、后现代的理论渊源 | 第10-17页 |
| (一) 纷繁复杂的后现代概念 | 第10-12页 |
| (二) 后现代概念的几种分类 | 第12-14页 |
| (三) 后现代性的主要特点 | 第14-15页 |
| (四) 中国后现代理论发展 | 第15-17页 |
| 二、中国后现代影视剧 | 第17-22页 |
| (一) 后现代影视剧的历史沿革 | 第17-19页 |
| (二) 后现代影视文化中的先锋与大众 | 第19-22页 |
| 第二章 1990年以来中国内地后现代影视剧的两种气质 | 第22-33页 |
| 一、先锋性气质 | 第22-26页 |
| (一) 主体的失落 | 第22-24页 |
| (二) 时代的错位 | 第24-26页 |
| (三) 历史的陌生化 | 第26页 |
| 二、大众化气质 | 第26-33页 |
| (一) 打破时空维度的穿越类 | 第27-28页 |
| (二) 摒弃经典叙事的戏仿性 | 第28-30页 |
| (三) 拆解深度意义的游戏化 | 第30-33页 |
| 第三章 后现代影视剧的精神内核 | 第33-39页 |
| 一、先锋性的质疑偏向 | 第33-34页 |
| 二、大众化的消解偏向 | 第34-36页 |
| 三、后现代影视剧的现实性 | 第36-39页 |
| (一) 现实的粗鄙 | 第37页 |
| (二) 现实的回归 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-44页 |
| 附录 | 第44-45页 |
| 攻读学位期间发表的学位论文 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |