| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 1 绪论 | 第7-8页 |
| 2 关于图像时代 | 第8-10页 |
| 3 图像时代的传统绘画危机 | 第10-16页 |
| ·绘画与摄影 | 第10-11页 |
| ·图像对绘画的影响 | 第11-13页 |
| ·图像时代写生的边缘化 | 第13-14页 |
| ·图像时代坚持写生的画家 | 第14-16页 |
| 4 图像时代写生的意义 | 第16-24页 |
| ·写生是体现画家感性经验的一种视觉心理体验 | 第16-17页 |
| ·从写生入手回到视觉的真实 | 第17-19页 |
| ·在写生中形成自己独特的表现形式和语言 | 第19-20页 |
| ·照片的观看不能代替写生的观看 | 第20-22页 |
| ·从写生入手让绘画重新焕发绘画性的魅力 | 第22-24页 |
| 5 “写生”观念的衍变 | 第24-28页 |
| ·写生也是创作 | 第24页 |
| ·写生的当代方式 | 第24-26页 |
| ·写生在和中国文化的结合中呈现“写意绘画”的特征 | 第26-28页 |
| 结论 | 第28-29页 |
| 参考文献 | 第29-31页 |
| 图片出处 | 第31-32页 |
| 攻读硕士期间的研究成果 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33页 |