| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 1 绪论 | 第9-13页 |
| ·研究背景与现状 | 第9-11页 |
| ·研究目的与意义 | 第11-12页 |
| ·研究思路和设想 | 第12-13页 |
| 2 生平与交游 | 第13-19页 |
| ·家世及所处的戏曲环境 | 第13-14页 |
| ·仕宦生涯与艺术创作 | 第14-15页 |
| ·戏曲交游 | 第15-19页 |
| 3《藤花亭曲话》文献述略 | 第19-23页 |
| ·《藤花亭曲话》版本及成书 | 第19页 |
| ·《藤花亭曲话》文献价值 | 第19-20页 |
| ·《藤花亭曲话》的艺术价值 | 第20-23页 |
| 4《藤花亭四梦》文献述略 | 第23-37页 |
| ·版本流传述略 | 第23-24页 |
| ·《藤花亭四梦》的艺术特征 | 第24-37页 |
| ·悲剧内容选择 | 第24-27页 |
| ·主题思考与表达 | 第27-28页 |
| ·剧作叙事技巧创新 | 第28-31页 |
| ·“梦”在戏曲中的功能 | 第31-33页 |
| ·剧作的文人化倾向 | 第33页 |
| ·剧作中舞台效果设置 | 第33-37页 |
| 5 曲话理论与剧作创作方面的差异 | 第37-47页 |
| ·曲话理论的新发展与超越 | 第37-40页 |
| ·戏曲内部情节结构严谨与自然 | 第37-39页 |
| ·更加注重戏曲语言的精巧与雅致 | 第39-40页 |
| ·曲话理论与剧作创作差异表现 | 第40-42页 |
| ·剧作过于求新求异、偏离了曲学的“重情节、贵周密”理论 | 第40-41页 |
| ·剧作只能成为案头之曲，却无法搬演于舞台 | 第41页 |
| ·剧作过于重视其社会功能而影响到了曲学审美 | 第41-42页 |
| ·造成剧作与曲学差异的原因 | 第42-47页 |
| ·体现在《藤花亭四梦》创作的大环境上 | 第42-43页 |
| ·梁廷枏相对悲剧的热衷和对梦的喜爱 | 第43-47页 |
| 6 戏曲学研究方法 | 第47-49页 |
| ·比较分析法 | 第47页 |
| ·文献资料考证法 | 第47-48页 |
| ·研究方法的价值缺陷 | 第48-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第55页 |