| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-27页 |
| 1. 研究对象及研究方法概述 | 第9-12页 |
| 2. 研究现状 | 第12-27页 |
| 第一章 异彩纷呈——新时期中国工笔画色彩运用的新现象 | 第27-42页 |
| 第一节 新现象的出现 | 第27-32页 |
| 一 从高原系列到岩彩人物系列 | 第27-29页 |
| 二 从何家英的《秋冥》到江宏伟的《宋人词意》 | 第29-32页 |
| 第二节 新现象的特征 | 第32-42页 |
| 一 融合传统与现代、东方与西方 | 第33-37页 |
| 二“表达心象之色” | 第37-42页 |
| 第二章 自觉转换——新时期中国工笔画色彩观的变异 | 第42-66页 |
| 第一节 纯色与调和色的差异 | 第42-52页 |
| 第二节 描绘与制作的差异 | 第52-58页 |
| 第三节 天然色与人工色的差异 | 第58-66页 |
| 第三章 借鉴融合——新时期中国工笔画色彩观转变的原因 | 第66-95页 |
| 第一节 新时期整个语境的变化导致的色彩观的变化 | 第67-70页 |
| 第二节 中国工笔画在色彩运用上的对外吸收 | 第70-80页 |
| 第三节 视觉接受背景使绘画对艺术创作的诉求带来的色彩观的变化 | 第80-95页 |
| 结语 | 第95-96页 |
| 附录 | 第96-117页 |
| 附录(一)：附图 | 第96-105页 |
| 附录(二)：访谈 | 第105-117页 |
| 访谈一：胡明哲访谈 | 第105-109页 |
| 访谈二：张见访谈 | 第109-113页 |
| 访谈三：叶健访谈 | 第113-117页 |
| 参考文献 | 第117-122页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第122-123页 |
| 致谢 | 第123-124页 |
