| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 第一章 艺术本真性的消逝 | 第10-18页 |
| 第一节 艺术摹仿论 | 第12-14页 |
| 第二节 柏拉图对艺术的驱逐 | 第14-18页 |
| 第二章 艺术本真性的消逝在博物馆中的体现 | 第18-24页 |
| 第一节 历史上第一次对美术博物馆的批判 | 第18-21页 |
| 第二节 "罗马博物馆" | 第21-24页 |
| 第三章 对本真性的追忆 | 第24-31页 |
| 第一节 "本真性"概念的内在机械性 | 第24-26页 |
| 第二节 尼采和海德格尔的诊断 | 第26-29页 |
| 小结 | 第29-31页 |
| 第四章 重获艺术本真性:艺术和生活的总体空间 | 第31-40页 |
| 第一节 历史前卫主义者的反抗 | 第32-36页 |
| 第二节 斯大林的总体空间 | 第36-40页 |
| 第五章 纽约现代艺术博物馆:挥之不去的"现代" | 第40-45页 |
| 第一节 卢森堡博物馆的流水式收藏策略 | 第40-42页 |
| 第二节 永恒延长的鱼雷 | 第42-45页 |
| 结论 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49页 |