| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-12页 |
| 1 绪论 | 第12-17页 |
| ·研究背景 | 第12页 |
| ·研究目的 | 第12页 |
| ·研究意义 | 第12页 |
| ·应用价值 | 第12-13页 |
| ·研究内容 | 第13-16页 |
| ·空间跨度 | 第13-16页 |
| ·时间跨度 | 第16页 |
| ·技术路线 | 第16-17页 |
| 2 国内外发展研究现状 | 第17-20页 |
| ·建筑彩绘概述 | 第17页 |
| ·国外发展研究现状 | 第17页 |
| ·国内发展研究现状 | 第17-18页 |
| ·研究中重点要解决的问题 | 第18页 |
| ·独创或新颖之处 | 第18-19页 |
| ·研究中出现的问题及解决措施和办法 | 第19-20页 |
| 3 古建筑彩绘的起源与发展历程 | 第20-27页 |
| ·古建筑彩绘的起源 | 第20-21页 |
| ·从功能到审美 | 第20页 |
| ·原始图腾崇拜 | 第20-21页 |
| ·帝王思想的浸润 | 第21页 |
| ·古建筑彩绘的发展 | 第21-27页 |
| ·春秋时期 | 第21-22页 |
| ·秦汉时期 | 第22页 |
| ·魏晋南北朝时期 | 第22页 |
| ·隋唐时期 | 第22页 |
| ·宋元时期 | 第22-25页 |
| ·明清时期 | 第25-27页 |
| 4 西山古建筑群彩绘现状分析 | 第27-67页 |
| ·西山古建筑群彩绘调查分析总述 | 第27-29页 |
| ·西山古建筑群彩绘式样分析及图例 | 第29-38页 |
| ·西山古建筑群粱枋檩彩绘与传统清式官式彩绘的比较 | 第38-49页 |
| ·西山古建筑群粱枋檩彩绘与传统清式官式和玺彩绘的比较 | 第38-40页 |
| ·西山古建筑群粱枋檩彩绘与传统清式官式旋子彩绘的比较 | 第40-43页 |
| ·西山古建筑群粱枋檩彩绘与传统清式官式苏式彩绘的比较 | 第43-48页 |
| ·西山古建筑群粱枋檩彩绘与传统清式官式宝珠吉祥草彩绘的比较 | 第48-49页 |
| ·西山古建筑群粱枋檩彩绘与传统清式官式海墁彩绘的比较 | 第49页 |
| ·西山古建筑群其他建筑部位彩绘 | 第49-60页 |
| ·天花、藻井彩绘 | 第49-53页 |
| ·斗拱、角梁、粱枋头彩绘 | 第53-55页 |
| ·雀替、挂落楣子、垂莲柱彩绘 | 第55-58页 |
| ·门扉、墙壁彩绘 | 第58-60页 |
| ·西山古建筑群彩绘纹饰的文化内涵及寓意 | 第60-66页 |
| ·“礼”的观念 | 第60-61页 |
| ·建筑彩绘纹饰的表现题材及象征意义 | 第61-66页 |
| ·西山古建筑群彩绘环境分析 | 第66-67页 |
| 5 西山古建筑群彩绘的修复与保护 | 第67-74页 |
| ·彩绘的材料和工具 | 第67页 |
| ·彩绘的绘制 | 第67-68页 |
| ·西山古建筑群彩绘修复应搞清楚的几个问题 | 第68-71页 |
| ·古建筑彩绘修复的原则 | 第68-69页 |
| ·彩绘修复是否等同于画画 | 第69页 |
| ·古建筑彩绘修复时，其色彩的分析和把握 | 第69-71页 |
| ·西山古建筑群彩绘修复与保护的方法和步骤 | 第71-74页 |
| 6 传承中的扬弃——新式彩绘的设计 | 第74-101页 |
| ·西山古建筑群彩绘的当代启示 | 第74-75页 |
| ·建筑彩绘的官式彩绘做法设计 | 第75-87页 |
| ·苏式垂花门 | 第75-77页 |
| ·其他西山古建筑群彩绘设计 | 第77-87页 |
| ·建筑彩绘的新式彩绘图样设计 | 第87-100页 |
| ·变革中的重构——官式做法的衍生 | 第87-90页 |
| ·万变中的留念——佛教主题装饰图案的运用 | 第90-96页 |
| ·变革后的再生——古典纹样在新式彩绘中的运用 | 第96-98页 |
| ·本土化的创新——西方文化“洋为中用” | 第98-100页 |
| 小结 | 第100-101页 |
| 7 结论与讨论 | 第101-103页 |
| ·研究结论 | 第101-102页 |
| ·讨论 | 第102-103页 |
| ·不足 | 第102页 |
| ·展望 | 第102-103页 |
| 参考文献 | 第103-106页 |
| 个人简介 | 第106-107页 |
| 导师简介 | 第107-108页 |
| 致谢 | 第108页 |
