中国电影现实主义研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-24页 |
| 第一节 中国电影现实主义话题 | 第7-10页 |
| 第二节 电影现实主义研究综述 | 第10-21页 |
| 一、关于电影的现实主义命题 | 第10-15页 |
| 二、关于真实 | 第15-17页 |
| 三、电影现实主义与政治及娱乐的关系 | 第17-21页 |
| 第三节 本论文的研究方法 | 第21-24页 |
| 第一章 现实主义与中国电影 | 第24-37页 |
| 第一节 关于现实主义品格 | 第24-27页 |
| 第二节 现实主义的批判精神转化为政治颂歌的原因 | 第27-31页 |
| 第三节 现实主义的世袭性与电影现实主义的形成过程 | 第31-37页 |
| 第二章 电影现实主义的四种演变形态 | 第37-67页 |
| 第一节 左翼电影现实主义 | 第37-43页 |
| 一、30 年代左翼电影批判现实主义的完形 | 第37-40页 |
| 二、40 年代左翼电影批判现实主义的转向 | 第40-43页 |
| 第二节 社会主义电影现实主义 | 第43-52页 |
| 一、社会主义现实主义语境中的中国电影 | 第43-49页 |
| 二、社会主义电影现实主义的变异 | 第49-52页 |
| 第三节 先锋派电影现实主义 | 第52-57页 |
| 一、先锋派电影现实主义产生的社会文化语境 | 第52页 |
| 二、先锋派电影现实主义美学变革 | 第52-56页 |
| 三、先锋派电影现实主义的穷途末路 | 第56-57页 |
| 第四节 新写实电影现实主义 | 第57-67页 |
| 一、多向度新写实电影现实主义的形成 | 第57-62页 |
| 二、关注底层社会是“新写实”电影的艺术策略 | 第62-64页 |
| 三、从“新写实”电影看电影现实主义的困境 | 第64-67页 |
| 第三章 二重真实：影像真实与逻辑真实 | 第67-83页 |
| 第一节 “真实”是考察电影现实主义的关键词 | 第67-72页 |
| 一、以真实考察电影现实主义的理由 | 第67-70页 |
| 二、真实是解惑电影现实主义的钥匙 | 第70-72页 |
| 第二节 电影现实主义的影像真实 | 第72-74页 |
| 第三节 电影现实主义的逻辑真实 | 第74-77页 |
| 第四节 二重真实与现实的紧张关系 | 第77-83页 |
| 第四章 电影现实主义的政治谱系 | 第83-97页 |
| 第一节 现实主义电影与中国政治的离合 | 第83-87页 |
| 第二节 “主旋律”电影的意识形态幻象 | 第87-90页 |
| 第三节 构建和谐社会的“和弦电影” | 第90-97页 |
| 第五章 中国电影娱乐边界移动 | 第97-116页 |
| 第一节 第一次娱乐边界移动 | 第97-100页 |
| 第二节 第二次娱乐边界移动 | 第100-102页 |
| 第三节 第三次娱乐边界移动 | 第102-109页 |
| 一、主旋律影片娱乐化 | 第104-106页 |
| 二、商业娱乐影片主旋律化 | 第106-107页 |
| 三、市民娱乐喜剧 | 第107-109页 |
| 第四节 日常生活审美化：电影现实主义娱乐边界重构 | 第109-116页 |
| 结语 | 第116-122页 |
| 参考文献 | 第122-130页 |
| 攻读学位期间发表的学术成果目录 | 第130-131页 |
| 后记 | 第131-132页 |
