豪华落尽见真淳--论梁朝宫体诗的新境界
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 一、宫体诗之概况 | 第9-17页 |
| 1、宫体诗的作者问题 | 第9-12页 |
| 2、宫体诗的特征 | 第12-17页 |
| (1) 开辟了宫廷的女性专题 | 第12-13页 |
| (2) 雕琢蔓藻 | 第13-14页 |
| (3) 走上律化的道路 | 第14-15页 |
| (4) 写法上的赋化 | 第15-17页 |
| 二、从宫体诗的体裁分类来看其新意 | 第17-32页 |
| 1、从南朝乐府看宫体诗中乐府体裁的新变 | 第17-22页 |
| 2、宫体诗之奉和、应令诗中的新意识 | 第22-27页 |
| 3、宫体诗中戏作诗的味道 | 第27-29页 |
| 4、宫体诗中咏人诗的体物之妙 | 第29-32页 |
| 三、宫体诗本质上的娱乐性 | 第32-34页 |
| 四、从“文章且须放荡”窥宫体诗之突破与弊端 | 第34-40页 |
| 1、萧纲“文章且须放荡”之理论背景 | 第34-37页 |
| 2、宫体诗唯美与唯情的极端化重视 | 第37-39页 |
| 3、宫体诗社会功能的缺失 | 第39-40页 |
| 五、宫体诗出现的文化底蕴 | 第40-46页 |
| 1、梁朝儒家思想与宫体诗 | 第41-42页 |
| 2、梁朝道家思想与宫体诗 | 第42-44页 |
| 3、梁朝佛教与宫体诗 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 后记 | 第50页 |
