| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 前言 | 第7-9页 |
| 第1章 电视栏目的生存状况——以《乡约》为例 | 第9-21页 |
| ·电视访谈类节目概念梳理和《乡约》的特色之处 | 第9-10页 |
| ·电视谈话类节目的概念梳理以及节目特点 | 第9-10页 |
| ·涉农类电视谈话类节目的特点——以《乡约》为例 | 第10页 |
| ·电视媒介的生存方式和生存现状——收视率评价标准 | 第10-12页 |
| ·《乡约》栏目生存压力 | 第10-11页 |
| ·电视节目生存方式——经济杠杆的作用 | 第11-12页 |
| ·《乡约》栏目2006年收视率成绩单 | 第12-15页 |
| ·《乡约》栏目2006年全年年收视率走势图表 | 第15-21页 |
| ·目前基于电视文化商品买方市场的电视节目选择机制 | 第17-18页 |
| ·影响收视率的几个重要因素——以《乡约》为例 | 第18-21页 |
| 第2章 《乡约》典型节目的收视率反馈分析 | 第21-29页 |
| ·央视索芙瑞调查公司收视率数据采集方式 | 第21-22页 |
| ·《家有蟒蛇》节目收视数据图表及受众分析 | 第22-23页 |
| ·选择本期节目的理由 | 第22页 |
| ·央视索芙瑞调查所反映的《乡约》收视群体 | 第22-23页 |
| ·《家有蟒蛇》收视份额与目标收视率的分析 | 第23-29页 |
| ·收视率份额构成图表分析 | 第23-24页 |
| ·针对收视率数据所作的城乡收视群体比重分析 | 第24-29页 |
| 第3章 如何根据受众需求提供电视节目的供给 | 第29-48页 |
| ·看热闹的与猎奇的: 注重奇趣性，进行注意力刺激，达到吸引眼球，抓住观众的初衷 | 第29-39页 |
| ·“真实性”节目的构成，“真人秀”的节目元素——以《猴司令》为例 | 第29-34页 |
| ·故事化的操作理念、情绪化的挖掘方法、拟人化的创作方——以《斗鸡教练》为例 | 第34-39页 |
| ·寻思路求发展的 | 第39-41页 |
| ·节目采访分析 | 第39-40页 |
| ·节目制作的“品格” | 第40-41页 |
| ·务实实用、贴近生活 | 第41-45页 |
| ·节目总体介绍 | 第41页 |
| ·收视率数据图表呈示 | 第41-43页 |
| ·收视率数据与创作思路和创作技巧的关系 | 第43-45页 |
| ·有共鸣共进退的人生故事，但是离三农背景的定位有距离 | 第45-46页 |
| ·转型期社会话题类节目 | 第46-48页 |
| 第4章 节目组成部分分析 | 第48-60页 |
| ·现场组成元素 | 第48-51页 |
| ·从文案策划角度来说 | 第48-49页 |
| ·从现场主持人的角度来考察 | 第49-51页 |
| ·小片构成元素 | 第51-57页 |
| ·形式上 | 第51页 |
| ·功能分类上 | 第51-57页 |
| ·其他构成元素 | 第57-60页 |
| ·拍摄现场 | 第57-58页 |
| ·后期剪辑包装 | 第58-60页 |
| 第5章 从涉农类谈话类节目所有创作方式中总结出电视谈话类节目共通的创作规律 | 第60-63页 |
| ·现场事件的故事化操作，真人秀的操作理念 | 第60-61页 |
| ·认识事物和人物的一般逻辑顺序 | 第61页 |
| ·草根性、平民性 | 第61-62页 |
| ·问题事件化，事件人物化、人物故事化 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
