| 中文摘要 | 第1-10页 |
| ABSTRACT | 第10-13页 |
| 引言 | 第13-18页 |
| 1、云冈石窟音乐图像研究状况 | 第14-16页 |
| 2、本文继续研究的目的与方法 | 第16-18页 |
| 第一章 云冈石窟乐器洞窟和基本内容 | 第18-31页 |
| ·、第一期 | 第18-21页 |
| ·、第二期 | 第21-27页 |
| ·、第三期 | 第27-29页 |
| ·、结语 | 第29-31页 |
| 第二章 云冈石窟乐器的使用范围、种类和组合 | 第31-56页 |
| ·、乐伎题材 | 第31-35页 |
| ·、天宫乐伎 | 第32页 |
| ·、飞天乐伎 | 第32-33页 |
| ·、供养天乐伎 | 第33-34页 |
| ·、供养人乐伎 | 第34页 |
| ·、夜叉乐伎 | 第34页 |
| ·、音乐树和百戏乐伎 | 第34-35页 |
| ·、乐器种类 | 第35-47页 |
| ·、气鸣乐器 | 第35-38页 |
| ·、弦鸣乐器 | 第38-43页 |
| ·、膜(体)鸣乐器 | 第43-47页 |
| ·、乐器组合 | 第47-53页 |
| ·、云冈石窟第一期乐器组合配置及其特色 | 第47-49页 |
| ·、云冈石窟第二期乐器组合配置及其特色 | 第49-52页 |
| ·、云冈石窟第三期乐器组合配置及其特色 | 第52-53页 |
| ·、结语 | 第53-56页 |
| 第三章 北魏平城时代墓葬出土和文献记载的乐器 | 第56-62页 |
| ·、北魏墓葬出土中的乐器 | 第56-59页 |
| ·、文献中的平城音乐记载 | 第59-61页 |
| ·、结语 | 第61-62页 |
| 第四章 对云冈石窟乐器的几点认识 | 第62-69页 |
| ·、云冈石窟乐器在平城时代全部乐器中的位置及其对北魏社会的影响 | 第62-63页 |
| ·、云冈石窟乐器在中土流行的社会背景分析 | 第63-65页 |
| ·、音乐发展状况及需求 | 第63页 |
| ·、云冈石窟乐器在中土流行的社会背景分析 | 第63-64页 |
| ·、中西文化交流，使得西域音乐的流入成为可能 | 第64页 |
| ·、西域音乐以龟兹为主，自身音乐发展的成熟性，已颇具艺术魅力 | 第64-65页 |
| ·、佛教在中土的发展及佛教传播中音乐的不可或缺 | 第65页 |
| ·、云冈石窟乐器对北魏及其以后社会音乐状况的影响 | 第65-68页 |
| ·、结语 | 第68-69页 |
| 结论 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-73页 |
| 发表文章目录 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74-76页 |
| 个人简况 | 第76页 |