| 引言 | 第1-11页 |
| 一 宋代山水画构图的演变 | 第11-12页 |
| 二 宋代山水画构图中的取景方法 | 第12-13页 |
| 三 宋代山水画构图的审美形式 | 第13-26页 |
| (一) 立轴 | 第14-19页 |
| 1 突出主体的全景山水构图 | 第14-17页 |
| 2 分段式构图 | 第17页 |
| 3 边角布景的立轴山水构图 | 第17-19页 |
| (二) 横卷 | 第19-21页 |
| 1 旷放平远 | 第19页 |
| 2 连绵不断 | 第19-20页 |
| 3 深山阔水 | 第20-21页 |
| (三) 小幅 | 第21-23页 |
| 1 主体居中式 | 第21-22页 |
| 2 对应式 | 第22页 |
| 3 边角式 | 第22-23页 |
| (四) 扇面 | 第23-25页 |
| 1 左右顾盼式 | 第23页 |
| 2 上下呼应式 | 第23-24页 |
| 3 边角式 | 第24-25页 |
| 4 小景特写式 | 第25页 |
| (五) 屏风与壁画 | 第25-26页 |
| 四 题字款印和宋代山水画构图的位置关系 | 第26-27页 |
| (一) 与景相融 | 第26页 |
| (二) 留空与空处题款 | 第26-27页 |
| 五 宋代文化思想对山水画构图的影响 | 第27-31页 |
| (一) 宋代性理之学的认知态度对山水化构图的影响 | 第27-29页 |
| (二) 性理之学的创新追求对构图的启发 | 第29页 |
| (三) 宋代绘画中的禅宗思想及对画面构图处理的启迪 | 第29-31页 |
| 结语 | 第31-32页 |
| 参考书籍 | 第32-34页 |
| 致谢 | 第34-35页 |
| 附录 | 第35-36页 |
| 承诺书 | 第36页 |