| 前言 | 第1页 |
| 一、 中国古典写实油画的概念和范畴 | 第7-10页 |
| 二、 欧洲古典写实油画在中国的传播 | 第10-15页 |
| 1 、 欧洲古典写实油画的传入 | 第10-11页 |
| 2 、 早期中国古典写实油画萌芽 | 第11-13页 |
| 3 、 写实性油画主导地位的确立及长期积淀作用 | 第13-15页 |
| 三、 中国古典写实油画的形成 | 第15-19页 |
| 1 、 “觉醒”与探索 | 第15-17页 |
| 2 、 形成 | 第17-19页 |
| 四、 中国古典写实油画创作的主流样式及代表风格 | 第19-25页 |
| 1 、 “伟大的抄袭”--恪守传统样式的中国古典写实油画的代表 | 第19-21页 |
| 2 、 坦培拉的歌者--刘孔喜 | 第21-23页 |
| 3 、 间接的魅力--古法新用的其他代表画家 | 第23-25页 |
| 五、 中国古典写实油画的一般途径及拓展 | 第25-28页 |
| 1 、 民族题材的挖掘 | 第25-26页 |
| 2 、 借助传统技法表现传达现代精神 | 第26-28页 |
| 六、 中国古典写实油画面对的压力 | 第28-31页 |
| 1 、 自身的误区与艺术市场的诱惑 | 第28-29页 |
| 2 、 现代艺术的抨击与嘲讽 | 第29-30页 |
| 3 、 通俗艺术与新兴美术专业的影响 | 第30-31页 |
| 七、 中国古典写实油画存在的必要性 | 第31-34页 |
| 1 、 古典技法与材料是西方传统绘画的精髓 | 第31-33页 |
| 2 、 欣赏群体的审美需要和艺术市场的支撑作用 | 第33-34页 |
| 总结 | 第34-36页 |
| 主要参考书目及文献 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37页 |