| 中文摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 材料与造型艺术的历史渊源 | 第8-23页 |
| 一、材料的含义 | 第8页 |
| 二、材料与造型艺术的关系 | 第8-12页 |
| 三、材料的分类及其特征 | 第12-20页 |
| 1、自然材料 | 第14-16页 |
| 2、人造材料 | 第16-18页 |
| 3、实物材料（现成品）与特殊材料 | 第18-20页 |
| 四、关于材料的两个属性 | 第20-21页 |
| 1、材料的物质属性——自然性 | 第20-21页 |
| 2、材料的文化属性——社会性 | 第21页 |
| 五、材料的主题与人文背景 | 第21-23页 |
| 第二章 材料在造型艺术语言中的功能及其地位的转变 | 第23-38页 |
| 一、传统材料的功能及其地位 | 第23-25页 |
| 二、材料功能及其地位转变的促成因素 | 第25-31页 |
| 1、当时的社会背景及新材料新技术的出现 | 第25-27页 |
| 2、艺术自身发展的要求 | 第27-29页 |
| 3、生活节奏的加快改变审美接受 | 第29页 |
| 4、现代、后现代艺术观念思潮的影响 | 第29-31页 |
| 三、材料功能及其地位转变的过程 | 第31-37页 |
| 1、集合艺术的出现是材料功能转变的开始 | 第31-32页 |
| 2、杜尚的启示及“现成品艺术”实现了材料功能的彻底转变 | 第32-35页 |
| 3、波普艺术巩固、深化、普及了材料的新意义 | 第35-37页 |
| 四、当代艺术中材料功能及其地位的现状 | 第37-38页 |
| 第三章 造型艺术语言中材料功能转变的意义及影响 | 第38-45页 |
| 一、对于造型艺术的影响 | 第38-41页 |
| 1、扩大了材料媒介的范围 | 第38页 |
| 2、使艺术创作形式趋于综合 | 第38-39页 |
| 3、观念艺术成为当代艺术的主流 | 第39-41页 |
| 4、对艺术发展的启示 | 第41页 |
| 二、对于学院艺术教学的意义 | 第41-43页 |
| 三、对人类审美观念的影响 | 第43-45页 |
| 1、从审美创作的角度来看 | 第43-44页 |
| 2、从审美接受的角度来看 | 第44-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 后记 | 第48页 |