| 致谢 | 第1-6页 |
| 摘要 | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-25页 |
| 第一节 象征主义与现代主义 | 第11-14页 |
| 第二节 象征主义与颓废主义 | 第14-17页 |
| 第三节 现代主义与现实主义 | 第17-20页 |
| 第四节 本文意义、内容与方法 | 第20-25页 |
| 第一章 象征主义的历史文化语境 | 第25-39页 |
| 第一节 世纪之交的社会政治状况 | 第27-29页 |
| 第二节 世纪之交的科学哲学发展 | 第29-32页 |
| 第三节 世纪之交的艺术发展趋势 | 第32-35页 |
| 第四节 世纪之交的作家地位变化 | 第35-39页 |
| 第二章 象征主义的产生原因 | 第39-57页 |
| 第一节 西风东渐——法国和德国的影响 | 第40-49页 |
| 第二节 本土传统——俄国象征主义先驱 | 第49-57页 |
| 第三章 象征主义的象征观 | 第57-84页 |
| 第一节 象征概说 | 第57-63页 |
| 第二节 老一辈象征派的象征观 | 第63-72页 |
| 第三节 新一代象征派的象征观 | 第72-84页 |
| 第四章 老一辈象征派诗人群像 | 第84-103页 |
| 第一节 唱起新的祷告——明斯基 | 第84-88页 |
| 第二节 不倦的寻神者——梅列日科夫斯基 | 第88-91页 |
| 第三节 颓废派的圣母——吉皮乌斯 | 第91-97页 |
| 第四节一成不变的诗人——索洛古勃 | 第97-103页 |
| 第五章 象征主义领袖——勃留索夫的创作 | 第103-138页 |
| 第一节 为象征主义立法——《杰作》、《这是我》 | 第103-112页 |
| 第二节 向历史频频谢幕——《第三班岗》 | 第112-120页 |
| 第三节 走向现实——《致城市与世界》、《花环》 | 第120-131页 |
| 第四节 危机与转折——《百调集》、《影镜》 | 第131-138页 |
| 第六章 旋律诗的大师——巴尔蒙特的创作 | 第138-152页 |
| 第一节 我是一片云——《在北方的天空下》 | 第138-142页 |
| 第二节 当代灵魂的抒情诗——《燃烧的建筑》、《让我们像太阳一样》 | 第142-150页 |
| 第三节 唯美主义的赝品——《美的弥撒》等 | 第150-152页 |
| 第七章 新一代象征派诗人群像 | 第152-177页 |
| 第一节 学者型诗人——伊万诺夫 | 第152-158页 |
| 第二节 苦闷的象征——安年斯基 | 第158-167页 |
| 第三节 迎接八面来风——沃洛申 | 第167-172页 |
| 第四节 在时空中穿梭——谢尔盖·索洛维约夫 | 第172-177页 |
| 第八章 下凡的天使——勃洛克的创作 | 第177-227页 |
| 第一节 美妇人的骑士——抒情诗第一卷 | 第178-190页 |
| 第二节 在彼岸与此岸之间——抒情诗第二卷 | 第190-200页 |
| 第三节 直面可怕的世界——抒情诗第三卷 | 第200-222页 |
| 第四节 倾听十月的音乐——《十二个》 | 第222-227页 |
| 第九章 金羊毛勇士——别雷的创作 | 第227-245页 |
| 第一节 启示录的预言家——《蓝天里的金子》 | 第227-233页 |
| 第二节 心灵的残余物——《灰烬》、《瓮》 | 第233-241页 |
| 第三节 未来的弥赛亚——《基督复活》 | 第241-245页 |
| 结语 | 第245-265页 |
| 第一节 象征主义的危机 | 第245-252页 |
| 第二节 象征主义的民族特色 | 第252-256页 |
| 第三节 象征主义的艺术成就 | 第256-265页 |
| 参考文献 | 第265-272页 |