中国人物画造型的传承与时代性

摘要	第1-3页
Abstract	第3-4页
中文文摘	第4-8页
绪论	第8-12页
第一章 “形似”阶段的早期绘画	第12-14页
第二章 魏晋南北朝时期的人物画造型	第14-22页
第一节 “传神写照”的造型观念	第14-17页
第二节 魏晋南北朝人物画造型特点	第17-18页
第三节 人物画主要造型手段—线的初步发展	第18-22页
第三章 人物画造型的辉煌与发展	第22-28页
第一节 “传神写照”造型观念的延续	第22-23页
第二节 吴道子人物画的人物形象结构特点	第23-24页
第三节 “曲眉丰颊”的“绮罗人物”	第24-25页
第四节 以线造型的成熟	第25-28页
第四章 人物画造型的演进与变异	第28-34页
第一节 “以神写形”造型观念的出现	第28-29页
第二节 “淡毫轻墨”的白描人物	第29页
第三节 意笔人物画的始祖	第29-31页
第四节 线造型的丰富及墨造型的出现	第31-34页
第五章 元明清人物画造型特征	第34-38页
第六章 20世纪初至改革开放前的中国人物画造型	第38-46页
第一节 “不似而似”的造型观念	第38-39页
第二节 “中西融合”的徐悲鸿与蒋兆和	第39-42页
第三节 林风眠的“中西调和”	第42-43页
第四节 “文革”时期独特的人物画造型特征	第43-46页
第七章 改革开放后人物画造型的多元化发展	第46-58页
第一节 工笔人物画的造型风格	第46-52页
第二节 写意人物画的造型风格	第52-58页
结语	第58-60页
参考文献	第60-62页
攻读学位期间承担的科研任务与主要成果	第62-63页
致谢	第63-64页
个人简历	第64页