论今村昌平电影创作
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 1 序言 | 第8-10页 |
| 2 今村昌平导演的生平简介 | 第10-17页 |
| ·社会历史背景 | 第10-12页 |
| ·一生的创作道路 | 第12-17页 |
| ·探索混沌 | 第12-14页 |
| ·逐步成熟 | 第14-15页 |
| ·走向辉煌 | 第15-17页 |
| 3 今村昌平电影的剧作特征 | 第17-48页 |
| ·主题的设置 | 第17-31页 |
| ·一部人类的存在主义寓言——《被盗走的情欲》 | 第17-19页 |
| ·生生不息、不屈不挠的生存精神——《猪与军舰》 | 第19-21页 |
| ·悲悯的情怀与放大的主题——《楢山节考》 | 第21-26页 |
| ·秋叶飘零而至——《鳗鱼》 | 第26-29页 |
| ·凄凉中回味着一丝温暖——《红桥下的暖流》 | 第29-31页 |
| ·人物性格特征 | 第31-41页 |
| ·死而不僵、永不言败——《日本昆虫记》 | 第31-34页 |
| ·生命意义的所在——《次弟》 | 第34-35页 |
| ·底层女性的生活追踪——《赤色杀机》 | 第35-38页 |
| ·女性命运的归属 | 第38-39页 |
| ·今村昌平电影中的男性的表现 | 第39-41页 |
| ·与人类内心的积极对话 | 第41-45页 |
| ·人的真面,只有面对欲望才能洞察——《复仇在我》 | 第41-43页 |
| ·温情无比的救赎——《肝脏大夫》 | 第43-45页 |
| ·“突围式”的叙事结构 | 第45-48页 |
| 4 今村昌平电影的镜头语言特征 | 第48-54页 |
| ·影像风格 | 第48-49页 |
| ·镜头运用 | 第49-54页 |
| 5 结束语 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-58页 |
| 附录 | 第58-59页 |
| A. 今村昌平主要创作年表 | 第58-59页 |
| B. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第59页 |
| C. 作者在攻读学位期间取得的科研成果目录 | 第59页 |