| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 导言 | 第7-11页 |
| 一、女性主义与音乐研究 | 第7-8页 |
| 二、男性主义视角下的子君人物形象 | 第8-10页 |
| 三、从女性主义视角分析歌剧《伤逝》中子君人物形象的意义 | 第10-11页 |
| 第一章 抒情心理歌剧《伤逝》的创作背景及其音乐特征 | 第11-16页 |
| 第一节 创作背景 | 第11-12页 |
| 一、小说《伤逝》的创作背景 | 第11页 |
| 二、歌剧脚本《伤逝》的创作背景及其特点 | 第11-12页 |
| 第二节 音乐特征 | 第12-16页 |
| 一、施光南音乐的创作特征 | 第12-14页 |
| 二、歌剧《伤逝》的音乐特征 | 第14-16页 |
| 第二章 女性主义角度下子君的人物形象分析 | 第16-46页 |
| 第一节 女性主义视角下子君的戏剧形象分析 | 第16-18页 |
| 一、单纯、温良、内向 | 第16-17页 |
| 二、勇敢而无畏 | 第17页 |
| 三、勤俭节约、勇于奉献 | 第17-18页 |
| 四、对爱情忠贞不渝 | 第18页 |
| 第二节 女性主义视角下子君的音乐形象分析 | 第18-43页 |
| 一、《一抹夕阳》的音乐形象 | 第19-22页 |
| 二、《欣喜的等待》的音乐形象 | 第22-26页 |
| 三、《风萧瑟》的音乐形象 | 第26-32页 |
| 四、《不幸的人生》的音乐形象 | 第32-43页 |
| 第三节 子君音乐形象的二度创作 | 第43-46页 |
| 第三章 女性主义视角下子君歌剧形象的审美价值分析 | 第46-50页 |
| 第一节 子君“优美”的审美价值分析 | 第46-47页 |
| 第二节 女性主义角度下子君形象的爱情审美价值 | 第47-48页 |
| 第三节 女性意识角度下子君形象的悲剧性审美价值 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-55页 |
| 附录 | 第55-57页 |
| 后记 | 第57页 |