| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪言 | 第6-15页 |
| （一） “半生戏剧，半生电影”——陈鲤庭的艺术人生 | 第6-10页 |
| （二） 研究方法及切入点 | 第10-15页 |
| 第一章： 陈鲤庭电影中镜头语言的艺术表现技巧分析 | 第15-29页 |
| （一） 特写镜头的多样化运用 | 第15-19页 |
| （二） 饱含感情色彩的镜头视角 | 第19-22页 |
| （三） 富有创新的光影效果 | 第22-24页 |
| （四） 封闭画框中的内在张力 | 第24-27页 |
| （五） 对抗战场面的理想化表达 | 第27-29页 |
| 第二章： 陈鲤庭电影中声音语言的艺术表现技巧分析 | 第29-33页 |
| （一） 对现实音的艺术化探索 | 第29-30页 |
| （二） 音乐的动力用法和现实音的风格化 | 第30-33页 |
| 第三章： 剪辑中的“康替尼迭”和蒙太奇 | 第33-45页 |
| （一） 陈鲤庭电影中的“康替尼迭” | 第34-37页 |
| （二） 陈鲤庭电影中的“对列”生成 | 第37-42页 |
| （三） 陈鲤庭电影对叙事的注重 | 第42-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 附录：《电影艺术研究总表》 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |