“道咸画学中兴”说研究
| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引言 历史事实与画史想象 | 第7-15页 |
| "道咸画学中兴"说的提出 | 第7-9页 |
| 学术界的争论 | 第9-10页 |
| "边缘"与"盲点" | 第10-15页 |
| 1/ 道咸年间的金石画家 | 第15-36页 |
| 绘画史中的金石画家 | 第16-24页 |
| 画科的转变 | 第24-27页 |
| "道咸画学中兴"说与山水画 | 第27-36页 |
| 2/ 金石画家的山水画 | 第36-60页 |
| 笔墨与"仿" | 第37-45页 |
| "渴笔勾勒"的流行 | 第45-54页 |
| "从此并不访倪黄" | 第54-60页 |
| 3/ 道咸年间的变化 | 第60-106页 |
| "仿"的新格局 | 第60-79页 |
| "金石圈内"的鉴藏趣味 | 第79-92页 |
| "墨法"与拓本 | 第92-106页 |
| 4/ 黄宾虹的观察 | 第106-148页 |
| 道咸画家 | 第106-117页 |
| "湿、浓、黑"三墨与"碑学用笔" | 第117-138页 |
| 花鸟和人物 | 第138-148页 |
| 5/ "画学中兴" | 第148-181页 |
| "中兴"的逻辑 | 第150-163页 |
| 为什么是"道咸"? | 第163-175页 |
| 分歧与影响 | 第175-181页 |
| 结论 | 第181-183页 |
| 附录 | 第183-197页 |
| 参考书目 | 第197-209页 |
| 插图目录 | 第209-217页 |
| 致谢 | 第217页 |
