| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| 第二章 写意花鸟画中"取长补长"提出的意义 | 第15-17页 |
| 一、何谓写意花鸟画中的"长与短" | 第15页 |
| 二、何谓写意花鸟画中的"取长补长" | 第15-16页 |
| 三"取长补短"与"取长补长"的不同之处 | 第16-17页 |
| 第三章 写意花鸟画中"取长补长"的取向 | 第17-32页 |
| 一、取向的内外是建立在主观意识之上 | 第17页 |
| 二、外部环境对主观取向的作用 | 第17-22页 |
| (一) 在外部作用下徐渭的艺术取向 | 第17-20页 |
| (二) 在外部作用下八大山人的艺术取向 | 第20-22页 |
| 三、取向的内外相融 | 第22页 |
| 四、"取长补长"的基础与取向的关系 | 第22-32页 |
| (一) 吴昌硕写意花鸟画中"取长补长"的基础与取向 | 第22-25页 |
| (二) 齐白石先生写意花鸟画中"取长补长"的基础与取向 | 第25-28页 |
| (三) 潘天寿先生写意花鸟画中"取长补长"的基础与取向 | 第28-32页 |
| 第四章 高卉民先生用实践印证了写意花鸟画中的"取长补长" | 第32-38页 |
| 一、高卉民先生"取长补长"的基础 | 第32-33页 |
| 二、高卉民先生艺术的飞跃期 | 第33页 |
| 三、"取长补长"理论产生于北方写意花鸟画的创作过程中 | 第33-38页 |
| 第五章 正确理解写意花鸟画中的"取长补长" | 第38-40页 |
| 结论 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
