| 摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-13页 |
| 引言 | 第13-26页 |
| 一、研究缘起、目的和意义 | 第13-15页 |
| 二、研究概况 | 第15-22页 |
| 三、研究视角、主要创新点 | 第22-24页 |
| 四、折衷和"折衷"思想辨析 | 第24-26页 |
| 第一章 高剑父"折衷"思想形成之基础 | 第26-59页 |
| 第一节 开放的地位和外销画传统之于岭南画学启蒙 | 第26-32页 |
| 第二节 洋务派运动、维新派活动之于高剑父"折衷"思想启蒙 | 第32-39页 |
| 第三节 孙中山革命思想、五四运动之于高剑父"折衷"思想启蒙 | 第39-42页 |
| 第四节 十香园:"折衷"思想孕育之基地 | 第42-57页 |
| 一、传统花鸟画技法的锤炼:"折衷"思想形成之基点 | 第44-50页 |
| 二、写生理念的浸染:"折衷"思想形成之要素 | 第50-52页 |
| 三、撞粉、撞水法的历练:"折衷"思想形成之桥梁 | 第52-54页 |
| 四、题材的扩大:"折衷"思想形成之保证 | 第54-57页 |
| 小节 西方刺激与传统底蕴 | 第57-59页 |
| 第二章 探索与模仿——高剑父早期创作与"折衷"思想 | 第59-101页 |
| 第一节 游学、革命、办报等活动中的创作和画学思想 | 第59-78页 |
| 一、赴日留学与革命征程:"折衷"思想形成的契机 | 第62-73页 |
| 二、《真相画报》:折衷中日实践之园地 | 第73-78页 |
| 第二节 高剑父早期创作与"折衷"思想 | 第78-98页 |
| 一、时代精神的表达 | 第78-83页 |
| 二、写实的折衷 | 第83-88页 |
| 三、意境美的折衷 | 第88-93页 |
| 四、形式的折衷 | 第93-98页 |
| 小结:模仿与吸纳 | 第98-101页 |
| 第三章 以中为本——高剑父中期创作与"折衷"思想研究 | 第101-155页 |
| 第一节 中国画现代化进程中的创作和画学思想 | 第102-130页 |
| 一、"方黄之争":"折衷"思想得以修正 | 第102-111页 |
| 二、印度取法:寻找"折衷"的另一参照系 | 第111-117页 |
| 三、中国文化复兴以及中国本位文化运动与其"折衷"思想 | 第117-124页 |
| 四、现代派传播:折衷的新语境 | 第124-130页 |
| 第二节 高剑父中期创作与"折衷"思想 | 第130-151页 |
| 一、以中国画语言为基础折衷他国 | 第132-143页 |
| 二、对西方现代派精神的领悟与形式的折衷 | 第143-146页 |
| 三、题材上折衷新旧,融为一体 | 第146-151页 |
| 小节:"折衷"思想与"新国画"的诞生 | 第151-155页 |
| 第四章 以文人画为本——高剑父晚期创作与"折衷"思想研究 | 第155-184页 |
| 第一节 宗教信仰与疾病困扰下的高剑父晚期"折衷"思想 | 第156-170页 |
| 一、一个致命的缺陷:西方画学基础的薄弱 | 第157-159页 |
| 二、传统文人画倾向的"新文人画" | 第159-163页 |
| 三、笃信佛教:倡导"新文人画"的一个重要原因 | 第163-167页 |
| 四、健康问题等与"折衷"思想探析 | 第167-170页 |
| 第二节 高剑父晚期创作与"折衷"思想 | 第170-180页 |
| 一、哲学与意境的追求 | 第170-174页 |
| 二、对线条、笔墨的重视和对透视、光影的扬弃 | 第174-177页 |
| 三、改造章法、款式等传统形式,符合现代表达 | 第177-180页 |
| 小节 破茧而出与作茧自缚 | 第180-184页 |
| 结语 高剑父创作与"折衷"思想的历史意义与时代局限 | 第184-188页 |
| 参考文献 | 第188-200页 |
| 附录 | 第200-221页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第221-222页 |
| 致谢 | 第222页 |
