真实与模拟--环境戏剧舞台设计中空间性研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-16页 |
| 第一节 研究背景与问题提出 | 第7-11页 |
| 第二节 研究目的与意义 | 第11页 |
| 第三节 本课题的研究现状 | 第11-12页 |
| 第四节 本课题的研究内容与方法 | 第12-14页 |
| 论文结构框图 | 第14-16页 |
| 第一章 环境戏剧概念阐释 | 第16-30页 |
| 第一节 环境戏剧 | 第16-19页 |
| 一、“戏剧”阐释 | 第16-17页 |
| 二、“环境”的解读 | 第17-18页 |
| 三、环境戏剧的基本定义 | 第18-19页 |
| 第二节 环境戏剧的类型 | 第19-24页 |
| 一、环境限定 | 第19-20页 |
| 二、场景类型 | 第20-22页 |
| 三、环境戏剧空间类型 | 第22-24页 |
| 第三节 环境戏剧舞台空间性 | 第24-28页 |
| 一、“非固定性”空间 | 第25-26页 |
| 二、空间的组合与练习 | 第26-28页 |
| 本章小结 | 第28-30页 |
| 第二章 环境戏剧案例分析 | 第30-49页 |
| 第一节 戏剧舞台与环境空间的融合 | 第30-34页 |
| 一、环境空间的组成元素 | 第30-31页 |
| 二、战争与和平——城市幻影 | 第31-32页 |
| 三、圣方济各的阿西西——世界之巅 | 第32-34页 |
| 第二节 戏剧与建筑——室内与室外的消失 | 第34-40页 |
| 第三节 舞台与装置的互探 | 第40-48页 |
| 一、装置作为舞台的存在 | 第40-42页 |
| 二、身体/演员与装置空间 | 第42-44页 |
| 三、“乌托邦”城市 | 第44-48页 |
| 本章小结 | 第48-49页 |
| 第三章 戏剧的空间与空间的戏剧 | 第49-59页 |
| 第一节 假定性到诗化意象 | 第49-53页 |
| 一、戏剧空间再现手法 | 第49-50页 |
| 二、戏剧空间的假定性 | 第50-52页 |
| 三、诗化意象的表现 | 第52-53页 |
| 第二节 观众与演员的互位关系 | 第53-56页 |
| 一、观众 | 第53-54页 |
| 二、演员 | 第54-55页 |
| 三、观众与演员的空间关系 | 第55-56页 |
| 第三节 戏剧元素与戏剧环境 | 第56-58页 |
| 本章小结 | 第58-59页 |
| 第四章 环境戏剧舞台空间实验性研究 | 第59-101页 |
| 第一节 主题确立 | 第59-62页 |
| 一、实验性设计概述 | 第59-60页 |
| 二、《尼伯龙根的指环》剧本研读 | 第60-62页 |
| 第二节 实验操作 | 第62-79页 |
| 一、《尼伯龙根的指环》戏剧舞台概念表达 | 第62-63页 |
| 二、戏剧舞台创意设计方案 | 第63-74页 |
| 三、设计方案深化 | 第74-79页 |
| 第三节 成果展现 | 第79-100页 |
| 一、《尼伯龙根的指环》戏剧舞台实验性设计图 | 第79-94页 |
| 二、《尼伯龙根的指环》戏剧舞台实验性设计模型 | 第94-95页 |
| 三、作品成果照片 | 第95-100页 |
| 本章小结 | 第100-101页 |
| 结论 | 第101-102页 |
| 参考文献 | 第102-104页 |
| 致谢 | 第104-105页 |
| 作者简介 | 第105页 |
