| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第12-15页 |
| 1.1 研究背景 | 第12-13页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第13-14页 |
| 1.3 研究方法 | 第14-15页 |
| 第二章 西方艺术风格学 | 第15-33页 |
| 2.1 李格尔的艺术史观及渊源背景 | 第15-21页 |
| 2.1.1 艺术史观 | 第15-18页 |
| 2.1.2 理论来源 | 第18-21页 |
| 2.2 李格尔的美术史研究的价值和意义 | 第21-24页 |
| 2.2.1 肯定艺术家的主观能动性 | 第21-22页 |
| 2.2.2 辩证看待内容与形式的关系 | 第22-23页 |
| 2.2.3 扩大艺术史研究的领域 | 第23-24页 |
| 2.3 沃尔夫林的继承和发展 | 第24-28页 |
| 2.3.1 理论建构及方法 | 第24-26页 |
| 2.3.2 二元概念到具体五对范畴 | 第26-27页 |
| 2.3.3 无名艺术史 | 第27-28页 |
| 2.4 李格尔、沃尔夫林运用艺术风格学的美术史书写 | 第28-33页 |
| 2.4.1 李格尔《风格问题》 | 第28-30页 |
| 2.4.2 李格尔《罗马晚期的工艺美术》 | 第30-31页 |
| 2.4.3 沃尔夫林《艺术风格学》 | 第31-32页 |
| 2.4.4 二者共性 | 第32-33页 |
| 第三章 艺术风格学在中国美术史写作中的应用 | 第33-55页 |
| 3.1 中国美术史研究的现状调查 | 第33-42页 |
| 3.1.1 风格学引入中国的时代背景 | 第33-35页 |
| 3.1.2 姜丹书 | 第35-36页 |
| 3.1.3 陈师曾 | 第36-37页 |
| 3.1.4 潘天寿 | 第37-38页 |
| 3.1.5 郑午昌 | 第38-40页 |
| 3.1.6 傅抱石 | 第40-41页 |
| 3.1.7 俞建华 | 第41-42页 |
| 3.2 滕固中国美术史写法分析 | 第42-51页 |
| 3.2.1 同时期的中国美术史写法 | 第42-43页 |
| 3.2.2 滕固风格学受到梁启超的影响 | 第43-44页 |
| 3.2.3 滕固的《中国美术小史》和《唐宋绘画史》的风格学分析 | 第44-51页 |
| 3.3 滕固写作方式的价值和意义 | 第51-55页 |
| 3.3.1 开启我国美术史写作方法的新视野 | 第51-52页 |
| 3.3.2 评价与贡献 | 第52-55页 |
| 第四章 针对滕固的艺术风格学写作的批判和建议 | 第55-74页 |
| 4.1 与艺术风格学的概念相对应的中国美术史中的内在矛盾概念 | 第56-70页 |
| 4.1.1 “艺术意志”对应“气韵生动” | 第56-57页 |
| 4.1.2 触觉与视觉对应触觉与味觉 | 第57-59页 |
| 4.1.3 触觉与味觉对应中国美术史的形式特点 | 第59-61页 |
| 4.1.4 触觉与味觉的形式及理论在中国美术史的转变 | 第61-70页 |
| 4.2 滕固美术史分期的建议 | 第70-74页 |
| 4.2.1 滕固的分期依据 | 第70-71页 |
| 4.2.2 美术史的风格学分期建议 | 第71-74页 |
| 结语 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-78页 |
| 致谢 | 第78页 |
