| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 金属材料的历史渊源 | 第9-17页 |
| 1.传统石刻、佛像雕塑中对金属材料的运用 | 第9-11页 |
| 1.1 佛像贴金的运用 | 第9页 |
| 1.2 青州龙兴寺佛教造像中的贴金装饰 | 第9-11页 |
| 2.传统壁画中对金属材料的运用 | 第11-14页 |
| 2.1 敦煌壁画 | 第11-12页 |
| 2.2 永乐宫壁画 | 第12-13页 |
| 2.3 法海寺壁画 | 第13-14页 |
| 3.中国传统重彩工笔画中对金泥的运用 | 第14-15页 |
| 4.藏传佛教中唐卡绘画对金属材料的运用 | 第15-17页 |
| 第二章 金属材料在传统重彩画中的审美意蕴及发展 | 第17-24页 |
| 1.金属材料在传统重彩画中的审美意蕴 | 第17-18页 |
| 1.1 金属材料自身的材质美感 | 第17-18页 |
| 1.2 金属材料的象征性装饰美感 | 第18页 |
| 2.金属材料对日本画坛的影响 | 第18-24页 |
| 2.1 金属材料随佛教传入日本 | 第18-19页 |
| 2.2 狩野派“屏障画”和琳派绘画对金属材料的使用 | 第19-21页 |
| 2.3 日本现代绘画对中国现代重彩画的影响 | 第21-24页 |
| 第三章 金属材料在现代重彩画中的运用现状 | 第24-30页 |
| 1.错彩镂金的审美取向被重新重视 | 第24-25页 |
| 2.典型性代表的当代名家作品赏析 | 第25-30页 |
| 第四章 金属材料对我创作的启发及运用 | 第30-34页 |
| 1.临摹敦煌壁画对我创作的启发 | 第30-31页 |
| 2.创作《雪寒泉流》对金属箔的运用 | 第31-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |