迪斯尼动画电影中配角的造型设计及应用研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.2 研究目的 | 第9页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 1.4 本选题意义 | 第10-12页 |
| 第二章 迪斯尼动画电影配角设计策略的变迁 | 第12-19页 |
| 2.1 配角角色设计策略的变迁 | 第12-17页 |
| 2.1.1 配角形象设计从扁平逐渐立体 | 第12-13页 |
| 2.1.2 配角性格设计由类型化向个性化过渡 | 第13-15页 |
| 2.1.3 配角喜剧化表演的逐渐融合 | 第15-17页 |
| 2.2 配角叙事功能设计策略的变迁 | 第17-19页 |
| 2.2.1 配角由单纯的娱乐功能向情节功能转变 | 第17-19页 |
| 第三章 迪斯尼动画电影中的配角模式 | 第19-30页 |
| 3.1 迪斯尼动画电影中配角类型 | 第19-25页 |
| 3.1.1 搭档式的主要配角 | 第19-21页 |
| 3.1.2 大视角的小角色 | 第21-22页 |
| 3.1.3 符号化的群众角色 | 第22-23页 |
| 3.1.4 制造冲突的反面角色 | 第23-25页 |
| 3.2 配角与主角的经典搭配模式 | 第25-30页 |
| 3.2.1 亦师亦友的搭配模式 | 第26-27页 |
| 3.2.2 显见的亲属关系 | 第27-28页 |
| 3.2.3 行为相抗的对立关系 | 第28-30页 |
| 第四章 迪斯尼动画电影中配角的“性格化”设计策略 | 第30-49页 |
| 4.1 外在的“性格化”设计 | 第30-38页 |
| 4.1.1 个性化的形象设计 | 第30-32页 |
| 4.1.2 主观的色彩设计 | 第32-35页 |
| 4.1.3 形体的比例设计 | 第35-38页 |
| 4.2 内在的“性格化”设计 | 第38-42页 |
| 4.2.1 多面化的“完美”性格 | 第38-39页 |
| 4.2.2 勇往直前的游戏精神 | 第39-42页 |
| 4.3 “性格化”的表演设计 | 第42-49页 |
| 4.3.1 锦上添花的对白设计 | 第42-44页 |
| 4.3.2 虚实结合的动作设计 | 第44-46页 |
| 4.3.3 相得益彰的表情设计 | 第46-49页 |
| 第五章 迪斯尼动画电影配角的叙事功能设计策略 | 第49-57页 |
| 5.1 配角角色设计奠定叙事风格 | 第49-50页 |
| 5.1.1 “以貌取人”与剧情的统一性 | 第49页 |
| 5.1.2 喜剧式表演与性格的戏剧反差 | 第49-50页 |
| 5.2 配角的功能性设计 | 第50-57页 |
| 5.2.1 推动故事剧情发展 | 第50-52页 |
| 5.2.2 烘托和补充主角性格 | 第52-53页 |
| 5.2.3 丰富动画电影的娱乐性 | 第53-55页 |
| 5.2.4 在剧情中起到串联作用 | 第55-57页 |
| 第六章 迪斯尼动画配角设计策略的典范意义 | 第57-64页 |
| 6.1 梦工厂动画电影中的传承与颠覆 | 第57-58页 |
| 6.2 宫崎骏动画电影中的借鉴与创新 | 第58-60页 |
| 6.3 对中国动画电影的启示 | 第60-64页 |
| 结论 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 附录：迪斯尼长片动画电影年表 | 第69-70页 |
| 附录：作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第70页 |
