| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 引言 | 第7-9页 |
| 1.1 研究现状 | 第7-8页 |
| 1.2 研究方法 | 第8页 |
| 1.3 论文研究意义 | 第8-9页 |
| 1.3.1 理论意义 | 第8页 |
| 1.3.2 实践意义 | 第8-9页 |
| 第2章 中国山水画“龙脉”理论的发端 | 第9-15页 |
| 2.1 王原祁“龙脉”的立论 | 第9-10页 |
| 2.2 先贤论“龙脉”溯源 | 第10-15页 |
| 2.2.1 北宋郭熙体察山川形势 | 第10-11页 |
| 2.2.2 元代黄公望“画亦有风水存焉” | 第11-12页 |
| 2.2.3 明代董其昌借“势”论 | 第12页 |
| 2.2.4 清初笪重光主张“五星(即五行)形体”法 | 第12-15页 |
| 第3章 中国传统风水理论中的“龙脉” | 第15-21页 |
| 3.1 风水中“龙”的含义 | 第15-16页 |
| 3.2 风水中“水”的原则 | 第16-18页 |
| 3.3 “龙脉”的形态 | 第18-21页 |
| 第4章 山水画中“龙脉”的表现 | 第21-27页 |
| 4.1 开合起伏 | 第21-22页 |
| 4.2 虚实相生 | 第22-23页 |
| 4.3 山水气象 | 第23-24页 |
| 4.4 结穴而居 | 第24-25页 |
| 4.5 风生水起 | 第25-27页 |
| 第5章 山水画“龙脉”理论的当代意义 | 第27-31页 |
| 5.1 “龙脉”是“胸中山水”的理论升华 | 第27-28页 |
| 5.2 “龙脉”是超于物象的山水画隐喻 | 第28-31页 |
| 结语 | 第31-33页 |
| 参考文献 | 第33-35页 |
| 致谢 | 第35-37页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第37页 |