论民国时期山水画的革新
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 第1章 民国时期山水画革新的时代背景 | 第13-16页 |
| 1.1 社会制度的改变 | 第13页 |
| 1.2 西方思想文化的冲击 | 第13-15页 |
| 1.2.1 传教士西方思想的传播 | 第14页 |
| 1.2.2 留学生回国 | 第14页 |
| 1.2.3 新式美术教育的兴起 | 第14-15页 |
| 1.3 山水画坛萧条萎靡 | 第15-16页 |
| 第2章 民国时期山水画图式的革新 | 第16-34页 |
| 2.1 写实主义的引进 | 第16页 |
| 2.2 引西方美术之法入画 | 第16-23页 |
| 2.2.1 强调写实感 | 第17-20页 |
| 2.2.2 画面透视感增强 | 第20-23页 |
| 2.3 传统山水画表现语言的丰富 | 第23-30页 |
| 2.3.1 “抱石皴”的出现 | 第23-26页 |
| 2.3.2 “黑宾虹”风貌山水的出现 | 第26-28页 |
| 2.3.3 吴湖帆独具匠心的设色 | 第28-30页 |
| 2.4 重视写生 | 第30-34页 |
| 2.4.1 引西润中派的西式写生 | 第30-32页 |
| 2.4.2 借古开今派古法写生 | 第32-34页 |
| 第3章 民国时期山水画内容的革新 | 第34-42页 |
| 3.1 山水画表现题材更加广泛 | 第34-39页 |
| 3.1.1 与社会时代发展联系 | 第34-37页 |
| 3.1.2 专注描绘乡村风光 | 第37-39页 |
| 3.2 山水画意境表现的转变 | 第39-42页 |
| 3.2.1 影响意境的要素 | 第39-40页 |
| 3.2.2 民国山水画的意境表现 | 第40-42页 |
| 第4章 民国时期山水画审美观念的革新 | 第42-47页 |
| 4.1 认识到传统审美观念的不足 | 第42-44页 |
| 4.1.1 借鉴西方绘画审美观念 | 第42-43页 |
| 4.1.2 在继承传统的基础上发展创新 | 第43-44页 |
| 4.2 山水画的大众化 | 第44-47页 |
| 4.2.1 山水画的创作迎合大众审美 | 第44-45页 |
| 4.2.2 学习趋于平民化 | 第45-47页 |
| 第5章 民国山水画的革新对于后世的影响及启示 | 第47-49页 |
| 5.1 民国时期山水画革新的影响 | 第47页 |
| 5.2 民国山水画革新给予后人的启示 | 第47-49页 |
| 结论 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第53页 |
