寿阳坐唱及其小戏化倾向研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 1 引言 | 第10-12页 |
| 2 寿阳坐唱的历史渊源和发展历程 | 第12-16页 |
| ·寿阳坐唱的历史渊源 | 第12页 |
| ·寿阳坐唱的发展历程 | 第12-16页 |
| 3 寿阳坐唱的活动方式和演出形式 | 第16-20页 |
| ·寿阳坐唱的活动方式 | 第16-17页 |
| ·摆摊卖唱 | 第16页 |
| ·逢年过节、庙会、婚丧嫁娶演出 | 第16页 |
| ·登台演出 | 第16-17页 |
| ·坐唱的演出特点 | 第17页 |
| ·文场武场台上坐 | 第17页 |
| ·演员自弹自唱 | 第17页 |
| ·演出地点随意 | 第17页 |
| ·寿阳坐唱的演出形式 | 第17-18页 |
| ·寿阳坐唱的演出人数 | 第18-20页 |
| ·一个人的坐唱 | 第18-19页 |
| ·两个人的坐唱 | 第19页 |
| ·三人以上的坐唱 | 第19页 |
| ·盲人坐唱 | 第19-20页 |
| 4 寿阳坐唱的表现形式和艺术手法 | 第20-22页 |
| ·表现形式 | 第20页 |
| ·艺术手法 | 第20-22页 |
| ·说 | 第20-21页 |
| ·唱 | 第21页 |
| ·演 | 第21页 |
| ·噱 | 第21页 |
| ·学 | 第21-22页 |
| 5 寿阳坐唱的小戏化倾向 | 第22-32页 |
| ·唱词的第一人称 | 第22-26页 |
| ·有了简单的装扮表演 | 第26-27页 |
| ·身段的程式化和动作的虚拟性表演 | 第27-28页 |
| ·直接插入戏曲声腔 | 第28-32页 |
| 6 寿阳坐唱的唱词特点和音乐体制 | 第32-40页 |
| ·坐唱唱词通俗易懂 | 第32页 |
| ·坐唱唱词的与时俱进 | 第32-34页 |
| ·音乐体制 | 第34-40页 |
| ·乐队乐器 | 第35-36页 |
| ·曲调曲谱 | 第36-40页 |
| 7 寿阳坐唱的题材内容 | 第40-52页 |
| ·反映社会问题的题材 | 第40-45页 |
| ·关于计划生育方面的题材 | 第40-41页 |
| ·关于婚姻问题的题材 | 第41-42页 |
| ·反映社会腐败问题的题材 | 第42-44页 |
| ·关于不孝顺老人的题材 | 第44页 |
| ·反映婆媳矛盾的题材 | 第44-45页 |
| ·关于老人再婚的题材 | 第45页 |
| ·爱国颂党的题材 | 第45-50页 |
| ·描写女性故事的题材 | 第50-52页 |
| ·塑造了自立自强、勤劳致富的女性故事 | 第50-51页 |
| ·塑造了大胆追求爱情的女性故事 | 第51页 |
| ·塑造了泼辣不讲理的女性故事 | 第51-52页 |
| 8 寿阳坐唱的现存曲目和著名艺人 | 第52-56页 |
| ·现存曲目 | 第52页 |
| ·著名艺人 | 第52-56页 |
| 9 寿阳坐唱的现状和发展前景 | 第56-60页 |
| ·濒临消亡的现状 | 第56-58页 |
| ·演员的传承面临断代的危险 | 第56-57页 |
| ·剧本创作后继无人 | 第57页 |
| ·坐唱形式、内容的老化阻碍其发展 | 第57页 |
| ·观众年龄结构的老龄化并日趋减少 | 第57-58页 |
| ·推陈出新、注入新鲜活力 | 第58-60页 |
| ·内容吸收现代元素，使坐唱的形式得以延续 | 第58页 |
| ·获取政府部门的支持与帮助，成立专门的保护机构 | 第58-60页 |
| 结语 | 第60-64页 |
| 致谢 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 附录A | 第68-72页 |
| 附录B | 第72-77页 |
| 附录C | 第77-79页 |
