| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第1章 迈克尔·摩尔其人及纪录电影创作 | 第12-21页 |
| 1.1 迈克尔·摩尔简介 | 第12-13页 |
| 1.2 纪录片创作 | 第13-21页 |
| 1.2.1 《罗杰和我》:为家乡的呐喊 | 第14-15页 |
| 1.2.2 《科伦拜恩的保龄》:枪声背后的拷问 | 第15-16页 |
| 1.2.3 《华氏9·11》:燃烧美国总统的温度 | 第16-17页 |
| 1.2.4 《医疗内幕》:寻找遗失的良知 | 第17-19页 |
| 1.2.5 《资本主义:一个爱情故事》:惊天盗窃案后的阴谋 | 第19-21页 |
| 第2章 迈克尔·摩尔纪录电影的社会历史背景 | 第21-26页 |
| 2.1 "新纪录电影"的兴起 | 第21-23页 |
| 2.1.1 背景 | 第21页 |
| 2.1.2 特点 | 第21-23页 |
| 2.2 美国的社会文化特征 | 第23-24页 |
| 2.3 美国媒体的不实报道 | 第24-26页 |
| 第3章 迈克尔·摩尔纪录电影的特征 | 第26-44页 |
| 3.1 剧情片的叙事模式 | 第26-28页 |
| 3.2 多种影视元素的拼贴 | 第28-31页 |
| 3.2.1 广告的插入 | 第30页 |
| 3.2.2 电影资料、电视资料的应用 | 第30页 |
| 3.2.3 家庭录像的应用 | 第30-31页 |
| 3.2.4 监控资料的应用 | 第31页 |
| 3.2.5 数字动画的应用 | 第31页 |
| 3.3 "记录者"与"被记录者"——自我反射式手法的应用 | 第31-34页 |
| 3.3.1 摩尔的直接介入 | 第31-33页 |
| 3.3.2 "记录"与"被纪录"的相互转换 | 第33-34页 |
| 3.4 辛辣讽刺的调侃风格 | 第34-36页 |
| 3.4.1 戏谑后的浮夸 | 第35-36页 |
| 3.5 调查性纪录片的论证风格 | 第36-37页 |
| 3.6 蒙太奇的应用 | 第37-40页 |
| 3.6.1 对比式蒙太奇 | 第37-38页 |
| 3.6.2 交叉蒙太奇 | 第38-40页 |
| 3.7 主观性的解说风格 | 第40-44页 |
| 3.7.1 主观背后的思想操控 | 第42-44页 |
| 第4章 迈克尔·摩尔的贡献 | 第44-49页 |
| 4.1 经济价值 | 第44-45页 |
| 4.2 社会价值 | 第45-46页 |
| 4.2.1 揭露社会问题 | 第45页 |
| 4.2.2 深刻人文关怀 | 第45-46页 |
| 4.3 艺术价值 | 第46-49页 |
| 4.3.1 思想性 | 第46-47页 |
| 4.3.2 可视性 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-52页 |
| 附录 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |