| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第1章 华语大片概述 | 第12-18页 |
| 1.1 “华语大片”的概念 | 第12-16页 |
| 1.1.1 “大片”的由来 | 第12-14页 |
| 1.1.2 华语大片与好莱坞大片的共性 | 第14-16页 |
| 1.2 中国特色的理解 | 第16-18页 |
| 第2章 中国式主题：东方价值观和文化精神的体现 | 第18-28页 |
| 2.1 东方价值观的彰显 | 第18-24页 |
| 2.1.1 追求和平和民族自由 | 第18-20页 |
| 2.1.2 集体主义 | 第20-21页 |
| 2.1.3 自强不息的民族精神 | 第21-23页 |
| 2.1.4 重义守信、忠诚情义 | 第23-24页 |
| 2.2 东方伦理和古代哲学思想在影片中的体现 | 第24-28页 |
| 2.2.1 东方伦理的道德诉求 | 第24-25页 |
| 2.2.2 古代哲学思想的表达 | 第25-28页 |
| 第3章 民族传统意蕴的形式表达 | 第28-38页 |
| 3.1 中国古代文化的符号展示 | 第28-29页 |
| 3.2 从中国传统绘画美学思想中汲取营养 | 第29-35页 |
| 3.2.1 散点透视的游动视点和卷轴画的构图方式 | 第30-32页 |
| 3.2.2 具有象征意蕴的中国传统色彩 | 第32-33页 |
| 3.2.3 留白艺术手法的运用 | 第33-35页 |
| 3.3 古典诗词艺术手法在影片中的运用 | 第35-36页 |
| 3.4 传统音乐的运用 | 第36-38页 |
| 第4章 华语大片的类型特色 | 第38-49页 |
| 4.1 武侠片 | 第38-41页 |
| 4.2 古装历史片 | 第41-44页 |
| 4.2.1 历史片 | 第42页 |
| 4.2.2 人物传记片 | 第42-44页 |
| 4.3 主旋律电影 | 第44-46页 |
| 4.4 民间文学改编题材影片 | 第46-47页 |
| 4.5 社会现实—冯式大片的本土化叙事 | 第47-49页 |
| 第5章 文本分析 | 第49-57页 |
| 5.1 经典电影的“大片化”—《刺马》与《投名状》 | 第49-51页 |
| 5.1.1 票房号召力的明星阵容 | 第49页 |
| 5.1.2 恢宏壮观的战争场面 | 第49-50页 |
| 5.1.3 主题思想的现代诠释 | 第50-51页 |
| 5.1.4 丰满立体的人物形象 | 第51页 |
| 5.2 西方电影的中国化表达—《血迷宫》与《三枪拍案惊奇》 | 第51-53页 |
| 5.2.1 民族特色的地理环境 | 第51-52页 |
| 5.2.2 民俗文化的展示 | 第52页 |
| 5.2.3 年画色彩的铺陈 | 第52-53页 |
| 5.2.4 本土化的语言 | 第53页 |
| 5.3 同一类型的中西大片对比—《唐山大地震》与《泰塔尼克号》 | 第53-57页 |
| 5.3.1 情感大于特效 | 第53-54页 |
| 5.3.2 主旋律的体现 | 第54-55页 |
| 5.3.3 温暖的大团圆结局 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63页 |
