宋代工笔花鸟画与十七世纪西方静物画的比较研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 有关本文研究的历史及现状 | 第9-10页 |
| 1.2 问题的提出 | 第10-11页 |
| 1.3 本文的研究目标 | 第11页 |
| 1.4 本文的研究方法和框架 | 第11-12页 |
| 第二章 宋代工笔花鸟画与十七世纪西方静物画的发展 | 第12-16页 |
| 2.1 宋代工笔花鸟画的发展 | 第12-14页 |
| 2.2 十七世纪西方静物画的发展 | 第14-16页 |
| 第三章 两者艺术特点的差异性比较 | 第16-35页 |
| 3.1 写生的差异 | 第16-22页 |
| 3.1.1 写生对象的差异 | 第16-17页 |
| 3.1.2 观察方式的差异 | 第17-19页 |
| 3.1.3 写生目的差异 | 第19-22页 |
| 3.2 构图的差异 | 第22-28页 |
| 3.2.1 经营位置 | 第22-26页 |
| 3.2.2 组合、透视 | 第26-28页 |
| 3.3 用色的差异 | 第28-31页 |
| 3.3.1 意象色 | 第29-30页 |
| 3.3.2 客观色 | 第30-31页 |
| 3.4 工具材料的差异 | 第31-35页 |
| 3.4.1 宋代工笔花鸟画的工具材料 | 第32-33页 |
| 3.4.2 十七世纪西方静物画的工具材料 | 第33-35页 |
| 第四章 内涵的差异性比较 | 第35-47页 |
| 4.1 以物喻人与以物喻意 | 第35-39页 |
| 4.1.1 以物喻人 | 第35-37页 |
| 4.1.2 以物喻意 | 第37-39页 |
| 4.2 形神兼备与客观写实 | 第39-41页 |
| 4.2.1 形神兼备 | 第39-41页 |
| 4.2.2 客观写实 | 第41页 |
| 4.3 物我为一与物我两分 | 第41-44页 |
| 4.3.1 物我为一 | 第42-43页 |
| 4.3.2 物我两分 | 第43-44页 |
| 4.4 折枝花与“折枝花” | 第44-47页 |
| 4.4.1 宋代工笔画中的折枝花 | 第45-46页 |
| 4.4.2 西方静物画中的“折枝花” | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 附录 | 第49-50页 |
| 后记 | 第50-52页 |
