民国时期京剧表演理论及特征研究
中文摘要 | 第5-6页 |
ABSTRACT | 第6-7页 |
导论 | 第10-18页 |
一、论文的研究意义 | 第10-11页 |
二、前人研究情况概述 | 第11-14页 |
三、论文主要内容、研究思路与方法 | 第14-17页 |
四、三点具体说明 | 第17-18页 |
第一章 京剧表演理论勃兴与演进 | 第18-32页 |
第一节 古代戏曲理论观念——由“曲”及“剧” | 第18-21页 |
一、古代戏曲理论观念的转变 | 第18-20页 |
二、“剧学”观念对戏曲研究的影响 | 第20-21页 |
三、“剧学”观念在民国的发扬 | 第21页 |
第二节 “剧学体系”下的京剧表演理论概貌 | 第21-32页 |
一、伶人研究 | 第22-25页 |
二、技法研究 | 第25-27页 |
三、审美性研究 | 第27-32页 |
第二章 “剧学论争”与表演理论观念的演变 | 第32-41页 |
第一节 “新文化运动”与表演传统的认定 | 第32-36页 |
一、“新文化运动”概述 | 第32-33页 |
二、两种“旧剧”观 | 第33-34页 |
三、表演传统的认定 | 第34-36页 |
第二节 “国剧运动”与表演艺术研究的拓展 | 第36-38页 |
一、“国剧运动”概述 | 第36页 |
二、理论研究的拓展 | 第36-38页 |
第三节 “新国剧运动”与舞台创作的突破 | 第38-41页 |
一、田汉领导的“新国剧运动” | 第38-39页 |
二、理论与实践的突破 | 第39-41页 |
第三章 艺人与文人——构建京剧表演理论的两大主体 | 第41-71页 |
第一节 艺人与文人的身份认证 | 第41-42页 |
第二节 京剧舞台的文人观照 | 第42-53页 |
一、文人进入京剧研究领域 | 第42-45页 |
二、齐如山京剧本体论研究 | 第45-49页 |
三、徐凌霄“皮黄文学”的拓荒性研究 | 第49-53页 |
第三节 艺人的自我审视与理论自觉 | 第53-67页 |
一、艺人演剧思想的自觉 | 第53-54页 |
二、梅兰芳表演理论思想 | 第54-60页 |
三、程砚秋、欧阳予倩参与戏曲改革的理论探索 | 第60-67页 |
第四节 思想观念的捆绑与争斗 | 第67-71页 |
第四章 京剧表演艺术与表演理论特征 | 第71-86页 |
第一节 表演艺术特征 | 第71-78页 |
一、综合性 | 第72-73页 |
二、歌舞性 | 第73页 |
三、程式化 | 第73-75页 |
四、写意性 | 第75-78页 |
第二节 表演理论特征 | 第78-86页 |
一、学术概念科学化 | 第78-80页 |
二、外国学者介入 | 第80-83页 |
三、研究方法的拓展 | 第83-86页 |
第五章 表演理论的当代影响 | 第86-94页 |
第一节 表演理论成为“显学” | 第86-90页 |
一、成为“显学”的内因 | 第86-87页 |
二、成为“显学”的意义 | 第87-90页 |
第二节 表演理论的当代影响 | 第90-94页 |
一、各剧种表演理论研究 | 第91页 |
二、关于中国民族戏曲艺术特征和美学特征的研究 | 第91-92页 |
三、戏曲特性与规律的研究 | 第92-94页 |
余论 | 第94-96页 |
参考文献 | 第96-100页 |
附录一 民国时期出版的有关京剧表演的书谱 | 第100-102页 |
附录二 民国时期戏曲报纸期刊目录 | 第102-104页 |
附录三 民国时期京剧表演相关文章目录索引 | 第104-126页 |
在校期间发表的论文、科研成果等 | 第126-127页 |
致谢 | 第127页 |