多维精神生态视阈中的倪瓒“逸”格山水画
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-22页 |
| 第一节 研究背景和选题缘由 | 第9-18页 |
| 一、现实背景 | 第9-11页 |
| 二、理论背景 | 第11-14页 |
| 三、选题缘由 | 第14-15页 |
| 四、国内外研究现状 | 第15-18页 |
| 第二节 研究内容和研究思路 | 第18-20页 |
| 一、研究内容 | 第18-19页 |
| 二、研究思路 | 第19-20页 |
| 第三节 研究意义和创新之处 | 第20-22页 |
| 一、理论意义 | 第20-21页 |
| 二、现实意义 | 第21页 |
| 三、创新之处 | 第21-22页 |
| 第一章“逸”与倪瓒其人其画 | 第22-35页 |
| 第一节 关于“逸” | 第22-25页 |
| 一、“逸”的多重内涵 | 第22-23页 |
| 二、“逸”衍生出的子范畴 | 第23-24页 |
| 三、“逸”作为文人画的审美理想 | 第24-25页 |
| 第二节 倪瓒为人之“逸” | 第25-29页 |
| 一、俊逸：倪瓒清洁儒雅的形象 | 第25-27页 |
| 二、放逸：倪瓒清高孤傲的性格 | 第27-29页 |
| 第三节 倪瓒山水画之“逸” | 第29-35页 |
| 一、尚意：倪画区别于前代山水画的特征 | 第29-32页 |
| 二、自由：倪画区别于院体画和民间画的特征 | 第32-35页 |
| 第二章“据于儒”——倪瓒早期精神生态及逸格山水画 | 第35-42页 |
| 第一节 倪瓒的早年生活及精神生态：中和 | 第35-37页 |
| 一、倪瓒的早年生活 | 第35-36页 |
| 二、倪瓒的“中和”思想 | 第36-37页 |
| 第二节 倪瓒早期山水画的逸格特征：“中和”之逸 | 第37-42页 |
| 一、雅逸：倪画中正端方的构图 | 第37-40页 |
| 二、淡逸：倪画中庸平和的情感 | 第40-42页 |
| 第三章“依于老”——倪瓒中期精神生态及逸格山水画 | 第42-53页 |
| 第一节 倪瓒的中年生活及精神生态：逍遥 | 第42-46页 |
| 一、倪瓒的中年生活 | 第42-43页 |
| 二、倪瓒的“逍遥游”思想 | 第43-46页 |
| 第二节 倪瓒中期山水画的逸格特征：“逍遥”之逸 | 第46-53页 |
| 一、天逸：倪画古淡天真的笔墨 | 第47-49页 |
| 二、孤逸：倪画孤迥寂寞的意象 | 第49-53页 |
| 第四章“逃于禅”——倪瓒晚期精神生态及逸格山水画 | 第53-69页 |
| 第一节 倪瓒的晚年生活及精神生态：不二 | 第53-58页 |
| 一、倪瓒的晚年生活 | 第53-54页 |
| 二、倪瓒的“不二”思想 | 第54-58页 |
| 第二节 倪瓒晚期山水画的逸格特征：“不二”之逸 | 第58-69页 |
| 一、主客不二：倪画的无人之境 | 第58-61页 |
| 二、体相不二：倪画的本然之境 | 第61-64页 |
| 三、时空不二：倪画的永恒之境 | 第64-67页 |
| 四、哀乐不二：倪画的平常之境 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-72页 |
| 参考文献 | 第72-75页 |
| 后记 | 第75-78页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第78页 |
