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多维精神生态视阈中的倪瓒“逸”格山水画

摘要第4-5页
ABSTRACT第5-6页
绪论第9-22页
    第一节 研究背景和选题缘由第9-18页
        一、现实背景第9-11页
        二、理论背景第11-14页
        三、选题缘由第14-15页
        四、国内外研究现状第15-18页
    第二节 研究内容和研究思路第18-20页
        一、研究内容第18-19页
        二、研究思路第19-20页
    第三节 研究意义和创新之处第20-22页
        一、理论意义第20-21页
        二、现实意义第21页
        三、创新之处第21-22页
第一章“逸”与倪瓒其人其画第22-35页
    第一节 关于“逸”第22-25页
        一、“逸”的多重内涵第22-23页
        二、“逸”衍生出的子范畴第23-24页
        三、“逸”作为文人画的审美理想第24-25页
    第二节 倪瓒为人之“逸”第25-29页
        一、俊逸:倪瓒清洁儒雅的形象第25-27页
        二、放逸:倪瓒清高孤傲的性格第27-29页
    第三节 倪瓒山水画之“逸”第29-35页
        一、尚意:倪画区别于前代山水画的特征第29-32页
        二、自由:倪画区别于院体画和民间画的特征第32-35页
第二章“据于儒”——倪瓒早期精神生态及逸格山水画第35-42页
    第一节 倪瓒的早年生活及精神生态:中和第35-37页
        一、倪瓒的早年生活第35-36页
        二、倪瓒的“中和”思想第36-37页
    第二节 倪瓒早期山水画的逸格特征:“中和”之逸第37-42页
        一、雅逸:倪画中正端方的构图第37-40页
        二、淡逸:倪画中庸平和的情感第40-42页
第三章“依于老”——倪瓒中期精神生态及逸格山水画第42-53页
    第一节 倪瓒的中年生活及精神生态:逍遥第42-46页
        一、倪瓒的中年生活第42-43页
        二、倪瓒的“逍遥游”思想第43-46页
    第二节 倪瓒中期山水画的逸格特征:“逍遥”之逸第46-53页
        一、天逸:倪画古淡天真的笔墨第47-49页
        二、孤逸:倪画孤迥寂寞的意象第49-53页
第四章“逃于禅”——倪瓒晚期精神生态及逸格山水画第53-69页
    第一节 倪瓒的晚年生活及精神生态:不二第53-58页
        一、倪瓒的晚年生活第53-54页
        二、倪瓒的“不二”思想第54-58页
    第二节 倪瓒晚期山水画的逸格特征:“不二”之逸第58-69页
        一、主客不二:倪画的无人之境第58-61页
        二、体相不二:倪画的本然之境第61-64页
        三、时空不二:倪画的永恒之境第64-67页
        四、哀乐不二:倪画的平常之境第67-69页
结语第69-72页
参考文献第72-75页
后记第75-78页
攻读学位期间发表的学术论文目录第78页

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