艺术为自己而存在—草间弥生的艺术创作轨迹探析
| 摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 1 引言 | 第11-14页 |
| 1.1 研究问题的背景 | 第11页 |
| 1.2 研究动机与目的 | 第11-12页 |
| 1.3 国内外研究现状分析 | 第12页 |
| 1.4 研究内容与方法 | 第12-14页 |
| 2 草间弥生的艺术创作背景——寻找自我 | 第14-24页 |
| 2.1 在松本时期 | 第14-21页 |
| 2.1.1 二战后日本画家与国际抽象主义 | 第14-16页 |
| 2.1.2 出身与家庭环境——天才艺术家的出现 | 第16-19页 |
| 2.1.3 乔治亚·欧姬芙的影响 | 第19-21页 |
| 2.2 在纽约初期——多元化艺术思潮的影响 | 第21-24页 |
| 3 草间弥生艺术创作经历——深耕自我 | 第24-35页 |
| 3.1 在美国的艺术创作活动 | 第24-31页 |
| 3.1.1 纽约初期代表作《无限的网》诞生 | 第24-26页 |
| 3.1.2 前卫的表演艺术与多媒体装置艺术 | 第26-29页 |
| 3.1.3 商业艺术 | 第29-31页 |
| 3.2 回到日本的艺术创作活动 | 第31-35页 |
| 3.2.1 版画与拼贴作品 | 第32-33页 |
| 3.2.2 户外雕塑艺术 | 第33-35页 |
| 4 艺术创作的特点 | 第35-41页 |
| 4.1 艺术创作内容的原创性 | 第35-37页 |
| 4.1.1 波尔卡圆点 | 第35-36页 |
| 4.1.2 网绘系列 | 第36-37页 |
| 4.2 艺术创作领域的多样性 | 第37-39页 |
| 4.2.1 软雕塑——“心因艺术” | 第37-38页 |
| 4.2.2 跨足文学界 | 第38-39页 |
| 4.3 艺术创作风格的独特性 | 第39页 |
| 4.4 艺术创作方式的极简性 | 第39-41页 |
| 5 草间弥生艺术创作回顾展——超越自我 | 第41-46页 |
| 5.1 草间弥生在西方的个展 | 第41-45页 |
| 5.1.1 洛杉矶郡立美术馆个展 | 第41页 |
| 5.1.2 泰德美术馆个展 | 第41-44页 |
| 5.1.3 维多利亚·米罗画廊个展 | 第44-45页 |
| 5.2《我的一个梦》在中国上海个展 | 第45-46页 |
| 6 草间风格在西方现代艺术发展中的意义 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 附草间弥生年表 | 第48-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 附录 | 第53-54页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
