| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究背景及研究意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.2 研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3 研究内容及方法 | 第11-12页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第11页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第11-12页 |
| 1.4 选题研究创新点 | 第12-13页 |
| 1.5 论文框架 | 第13-15页 |
| 2 唐代“宝相花”纹样的发展衍变 | 第15-29页 |
| 2.1 唐代装饰纹样发展的历史背景 | 第15-18页 |
| 2.1.1 文化背景 | 第15-16页 |
| 2.1.2 艺术背景 | 第16-17页 |
| 2.1.3 宗教背景 | 第17-18页 |
| 2.2 唐代装饰纹样的图案分类 | 第18-21页 |
| 2.2.1 时代流行纹样 | 第18-20页 |
| 2.2.2 主要传承纹样 | 第20-21页 |
| 2.2.3 图腾纹样 | 第21页 |
| 2.3 宝相花纹样的产生与发展 | 第21-27页 |
| 2.3.1 “宝相花”纹样的相关概念 | 第21-22页 |
| 2.3.2 多元文化影响下“宝相花”纹样的形成 | 第22-24页 |
| 2.3.3 自然中莲花纹样与“宝相花”纹样的关联 | 第24-25页 |
| 2.3.4 唐代宝相花纹样的演变 | 第25-27页 |
| 2.4 本章小结 | 第27-29页 |
| 3 唐代宝相花纹样形式的构成与视觉语言分析 | 第29-43页 |
| 3.1 “宝相花”的纹饰内涵及象征意蕴 | 第29-30页 |
| 3.1.1 纹饰内涵 | 第29页 |
| 3.1.2 象征意蕴 | 第29-30页 |
| 3.2 “宝相花”的纹样造型特征 | 第30-34页 |
| 3.2.1 “十”字“米”字结构 | 第31页 |
| 3.2.2 圆形辐射结构 | 第31页 |
| 3.2.3 二方、四方连续结构 | 第31-34页 |
| 3.3 “宝相花”的纹样的形态与构成 | 第34-36页 |
| 3.4 “宝相花”纹样的视觉与构图表现形式 | 第36-42页 |
| 3.4.1 视觉表现形式 | 第36-41页 |
| 3.4.2 构图表现形式 | 第41-42页 |
| 3.5 本章小结 | 第42-43页 |
| 4 宝相花纹样在现代设计中的应用与视觉表现 | 第43-51页 |
| 4.1 宝相花纹在现代设计中的应用范畴 | 第43-47页 |
| 4.1.1 现代服饰 | 第43-44页 |
| 4.1.2 家居工艺品 | 第44-45页 |
| 4.1.3 绘画雕刻艺术品 | 第45-46页 |
| 4.1.4 视觉传达设计 | 第46-47页 |
| 4.1.5 建筑设计 | 第47页 |
| 4.2 宝相花纹在现代设计中的应用分析 | 第47-49页 |
| 4.2.1 纹样的设计规律 | 第47-48页 |
| 4.2.2 纹样的设计原则 | 第48页 |
| 4.2.3 文化精神的呈现 | 第48-49页 |
| 4.3 本章小结 | 第49-51页 |
| 5 唐代宝相花纹样在“半生凡花”品牌家居饰品中的设计实践 | 第51-83页 |
| 5.1 家居饰品设计 | 第51-52页 |
| 5.2 “半生凡花”品牌设计概述 | 第52-54页 |
| 5.2.1 品牌设计定位 | 第52-53页 |
| 5.2.2 品牌设计流程梳理 | 第53-54页 |
| 5.3 “半生凡花”品牌视觉创意设计 | 第54-63页 |
| 5.3.1 品牌标志设计 | 第54-56页 |
| 5.3.2 系列化装饰纹样设计过程 | 第56-60页 |
| 5.3.3 品牌色彩基调 | 第60-63页 |
| 5.4 家居饰品设计应用 | 第63-79页 |
| 5.4.1 装饰功能类 | 第63-65页 |
| 5.4.2 实用功能类 | 第65-77页 |
| 5.4.3 实用和装饰功能结合类 | 第77-79页 |
| 5.5 家居饰品包装设计 | 第79-81页 |
| 5.6 “半生凡花”品牌家居摆件设计 | 第81-82页 |
| 5.7 本章小结 | 第82-83页 |
| 6 结论与展望 | 第83-85页 |
| 致谢 | 第85-87页 |
| 参考文献 | 第87-89页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第89页 |